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Introduction
Pour choisir l’enceinte ou le caisson de graves le plus approprié à vos besoins dans la gamme des moniteurs de studio Klein + Hummel, il faut prendre en considération un certain nombre de facteurs:
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Configuration système
| | | Distance d’écoute / volume du local
| | | Réponse dans les graves / niveau sonore demandé
| | | Espace disponible
| | | Budget |
De plus, il faut respecter un certain équilibre au sein de votre configuration de studio: un composant ne doit pas être plus faible que le reste du système. Par exemple, si vous utilisez un caisson de graves d’un standard inférieur aux enceintes, vous aurez une réserve dynamique limitée dans le grave. Autre exemple : un système Surround utilisant des enceintes arrière de dimensions réduites aura des problèmes si vous envoyez des sons à fort volume à l’arrière de votre mixage multicanal.
On peut spécifier délibérément un système « sous-dimensionné »: il suffit de respecter son homogénéité. Évidemment, dans ce cas, le niveau de pression sonore maximal sera réduit, ainsi que la réponse dans les graves, mais le système sera plus petit et meilleur marché. On peut aussi spécifier un système « surdimensionné », à condition de le maintenir équilibré. L’avantage est que pour un niveau de restitution donné, la distorsion est inférieure ; en contrepartie, le coût du système est plus élevé, et le système lui-même est plus encombrant.
Exception à cette règle d’homogénéité: utiliser un caisson de graves surdimensionné se traduit toujours par une distorsion réduite dans les graves, donc par une restitution plus propre.
Bass Management
Le ‘Bass Management’ (en français, gestion des graves) consiste à collecter les graves des canaux principaux, à sommer ces signaux filtrés, à les mélanger avec tout ou partir du signal de LFE (canal réservé aux effets graves, spécifique au mixage cinéma), avant d’envoyer ce signal composite au(x) caisson(s) de graves du système de reproduction. Les avantages du Bass Management sont les suivants:
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| | | Le caisson de graves étend la courbe de réponse du système d’écoute dans le grave
| | | Le niveau de pression sonore maximal du système est plus élevé
| | | La distorsion globale est réduite
| | | Phase, niveau et réponse en fréquence identiques sur toute l’énergie dans les graves, pour les canaux principaux et le canal LFE
| | | Même couplage avec le local pour l’énergie dans les graves sur tous les canaux principaux
| | | Plus de souplesse dans le couplage de l’énergie dans le grave avec le local d’écoute, puisque vous pouvez déplacer à volonté le caisson de graves afin d’obtenir les meilleurs résultats |
Voici un synoptique du circuit Bass Manager™ Haute Définition 7.1 canaux Klein + Hummel – celui intégré dans les caissons de graves O 810 et O 870. Veuillez noter que le modèle O 800 possède un circuit de Bass Manager 3 canaux, est dépourvu de réglage de volume, et ne dispose que de réglages acoustiques assez réduits.
7.1 High Definition Bass Manager™
Distance d’écoute
Afin de choisir les enceintes avant les plus appropriées à votre système, basez-vous, pour commencer, sur la distance d’écoute recommandée par rapport aux enceintes dans le tableau suivant. Ne choisissez pas un modèle dont la distance d’écoute minimale ou maximale ne correspond pas à votre valeur. Dans tous les cas, les enceintes avant doivent être identiques (canaux gauche, centre, droit).
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Distance d’écoute |
| Référence |
Application la plus fréquente |
Minimale |
Recommandée |
Maximale |
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O 500 C |
Grosse écoute |
1.5 m |
2.0 - 3.0 m |
15 m
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O 410 |
Écoute moyenne |
1.25 m |
1.5 - 3.0 m |
11 m |
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O 300, O 300 D |
Écoute de proximité
(near-field) |
0.75 m |
1.0 - 2.5 m |
6 m |
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O 110, O 110 D |
Écoute de proximité
(near-field) |
0.75 m |
1.0 - 2.0 m |
4 m |
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M 52, M 52 D |
Écoute de proximité
(near-field) |
0.6 m |
1.0 - 2.0 m |
3 m |
Dans une application de studio, les enceintes devraient être disposées conformément à la recommandation ITU-R BS.775-1, afin d’assurer une certaine homogénéité de restitution d’un environnement d’écoute à un autre. Dans des applications à l’image, le standard de placement des enceintes le plus utilisé est l’ANSI/SMPTE 202M. En utilisation domestique, comme les mixages sont effectués dans des locaux aménagés selon la recommandation ITU, il faut se rapprocher le plus possible de cette configuration pour obtenir la meilleure authenticité de reproduction.
| Nom de l’enceinte |
Angle selon ITU-R BS.775-1 |
Angle selon ANSI/SMPTE 202M |
| Gauche |
-30° |
-22.5° |
| Centre |
0° |
0° |
| Droite |
30° |
22.5° |
| Surround gauche |
-110°±10° |
Array à gauche |
| Surround droite |
110°±10° |
Array à droite |
Pour une écoute stéréo deux canaux, il faut utiliser des angles de ±30°. Il n’existe pour l’instant aucun standard international accepté en ce qui concerne les formats d’écoute Surround 6.1 ou 7.1. Le plus souvent, on place une ou deux enceintes à l’emplacement central arrière d’un système 6.1. Dans un système 7.1, il est courant de placer les enceintes latérales à ±90° et d’orienter les enceintes Surround à ±150°, vers l’arrière.
Les différentes enceintes doivent être placées sur un cercle, de façon à assurer une arrivée synchrone aux oreilles de l’auditeur de l’énergie sonore émise par chacune. Si c’est impossible physiquement, il faut placer des retards électroniques entre le caisson de graves et chaque enceonte, de façon à compenser les différences temporelles d’arrivée.
Équilibrage du système
Aspect suivant: les autres enceintes du système (le cas échéant) doivent être choisies de façon à compléter de façon homogène les enceintes principales.
Les enceintes arrière sont, le plus souvent, d’un modèle identique à celui des enceintes avant – même s’il est envisageable de descendre d’un cran ou deux si l’espace ou le budget sont limités.
Le (ou les) caisson(s) de graves doi(ven)t posséder un niveau de sortie suffisant pour « suivre » ce qui se passe sur les enceintes principales : en le surdimensionnant, on améliore les performances du système dans les graves – taux de distorsion réduit (son plus « propre »), puisque chaque caisson n’a plus à travailler aussi fort.
Utiliser plusieurs « petits » caissons de graves (entre 2 et 4, selon la largeur du local) répartis sur la largeur du mur avant permet de créer une onde plane se propageant de l’avant à l’arrière du local. Ce faisant, on réduit l’interaction de cette onde plane avec les murs latéraux. Conséquence : une excitation plus réduite des modes latéraux de la pièce, et une meilleure qualité de réponse dans le domaine temporel. Du point de vue de la qualité sonore, la reproduction des graves sera mieux contrôlée, plus précise et plus propre. C’est ce qu’on appelle un ‘Plane Wave Bass Array™’ (PWBA™), ou dispositif d’ondes planes dans les graves.
Les indications du tableau assurent un système bien équilibré :
Remarques à propos du tableau
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La colonne “Recommended” spécifie le modèle de caisson de graves minimum recommandé pour obtenir un système bien équilibré. Choisir un caisson plus petit limitera le niveau de sortie global du système d’écoute.
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La colonne “High Performance” correspond à +6 dB de réserve dynamique supplémentaire par rapport à la solution minimale recommandée ci avant. Comme le caisson de graves, plus puissant, est relativement moins sollicité, il en résulte une distorsion substantiellement réduite dans les graves. Cette spécification est recommandée si vous travaillez sur des mixages chargés dans le grave, dans un local de grandes dimensions et bien traité (amortissement par bass traps notament).
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La colonne “Plane Wave Bass Array™” s’applique au cas d’utilisation de 2 à 4 caissons de graves (3 à 4 dans le cas de gros systèmes d’écoute), répartis le long du mur avant afin de créer une onde plane se déplaçant dans le local d’écoute. On réduit ainsi l’interaction entre les murs latéraux, donc les modes de vibration parasites correspondants, ce qui améliore la qualité de reproduction. Le nombre de caissons à mettre en place dans le bass array dépend de la largeur du local : plus le mur avant est large, plus on peut y déployer de caissons de graves.
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Si vous pensez faire évoluer ultérieurement votre système d’écoute vers un plus grand nombre de canaux, choisissez les enceintes et le(s) caisson(s) de graves dans cette section.
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Que votre système d’écoute multicanal soit de type 5.1 ou 7.1, la même spécification de caisson de graves reste valable – même si les canaux principaux fonctionnent en mode ‘full range’ (autrement dit, sans bass management).
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Si vous n’avez pas assez de place pour accueillir un O 870, vous pouvez le remplacer par deux O 810.
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Vous pouvez utiliser un O 800 à la place d’un O 810. Il possède le même niveau maximal de sortie, sa courbe de réponse descend dans les graves jusqu’à 27 Hz, et son circuit de Bass Management prend en compte trois canaux – ce qui se traduit par un prix plus abordable.
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Lorsque la référence d’une enceinte est suivie d’un “(D)”, vous pouvez utiliser indifféremment la version munie d’une entrée numérique (par exemple, une enceinte O 300 D) ou la version de base, munie de connecteurs analogiques (dans notre exemple, une O 300). Vérifiez bien que les branchements désirés (source vers caisson de graves ET caisson de graves vers enceintes principales) seront possibles sur votre système.
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L’enceinte O 500 C possède un mode 20 Hz, mais cette réponse dans le grave est obtenue au détriment du niveau de pression sonore maximal.
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Vérification de la solution système
Enfin, toujours dans le même tableau, vérifiez que le système que vous avez choisi satisfait vos besoins en termes de réponse dans le grave (la valeur de LF Cut-off correspond à la fréquence la plus basse atteinte avec une atténuation de 3 dB) et de niveau SPL maximal. Si le système que vous avez choisi ne satisfait pas vos spécifications, passez au système immédiatement supérieur.
N’oubliez pas de vérifier également les possibilités d’interconnexion :
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Si votre console ou votre interface audio ne dispose que de sorties analogiques, choisissez les versions “non-D” des enceintes (par exemple, les M 52, O 110 ou O 300). En revanche, si vous désirez utiliser les sorties numériques de votre console ou de votre interface audio, choisissez les versions “D” des enceintes (par exemple, les M 52 D, O 110 D ou O 300 D).
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L’enceinte O 410 ne possède, en version standard, que d’une connectique d’entrée analogique, mais une option « entrées numériques » est disponible
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L’enceinte O 500 C dispose, d’origine, d’entrées analogiques et numériques.
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Les caissons de graves O 810 et O 870 offrent une carte d’entrée numérique optionnelle, qui vient remplacer la carte d’entrée analogique livrée d’origine. Les sorties du circuit de Bass Management sont toujours analogiques : par conséquent, les enceintes principales ne doivent pas forcément être analogiques (“D”).
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Le caisson de graves O 800 n’offre que des entrées et des sorties analogiques.
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Le caisson de graves passif O 900 peut s’utiliser sur la sortie analogique pour caisson de graves de l’enceinte O 500 C et un amplificateur externe (modèle recommandé: KLEIN + HUMMEL KPA 2220). |
Systèmes destinés au mixage cinéma
Le tableau ci dessous suppose que tous les canaux du système d’écoute sont gérés par un circuit de Bass Management – ce qui est le cas le plus répandu en broadcast et en studio musique. En revanche, en mixage cinéma, les canaux principaux sont reproduits par des enceintes large bande, graves compris ; seul le canal réservé aux effets graves (LFE) est reproduit par un ou plusieurs caissons. Autre spécificité : chaque canal arrière est reproduit non sur une seule enceinte, mais plusieurs, disposées le plus souvent sur une longueur atteignant la moitié de la distance d’écoute (champ sonore diffus). Dernier point : le niveau d’écoute est calibré, pour chaque canal, à 85 dB (C), mesuré sur du bruit rose à l’emplacement d’écoute. Le tableau suivant s’applique à ce type d’écouyte « Cinéma »:
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Number of surround loudspeakers and type Nombre et type d’enceintes Surround (par canal) |
Enceintes
avant |
Caisson(s) de graves
[canal LFE uniquement] |
1 |
2 |
3 |
4 |
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O 500 C |
2x O 900 |
O 410 |
O 410 |
O 300, O 300 D |
O 110, O 110 D |
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O 410 |
O 870 |
O 410 |
O 300, O 300 D |
O 110, O 110 D |
O 110, O 110 D |
|
O 300, O 300 D |
O 810 |
O 110, O 110 D |
O 110, O 110 D |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
|
O 110, O 110 D |
O 810 |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
|
M 52, M 52 D |
O 810 |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
M 52, M 52 D |
Tablerau de sélection des accessoires de montage et de fixation
La philosophie de notre gamme de accessoires de montage et de fixation consiste à fournir les pièces nécessaires pour monter nos enceintes sur les dispositifs de tierce partie les plus communément utilisés. Vous trouverez pour chaque produit, dans le tableau ci-dessous, le dispositif permettant de le monter de la façon spécifiée. Notez que les combinaisons matérielles sont détaillées dans l’ordre de mise en place sur le produit : depuis le coffret jusqu’au pied ou la surface de fixation.
Dispositifs de montage et de fixation disponibles
C 15, KG 30, KG 30 W, LH 7, LH 8, LH 11, LH 25, LH 25 W, LH 27, LH 27 W, LH 28, LH 28 W, LH 29 LH 31, LH 31 W, LH 32, LH 32 W, LH 33, LH 35, LH 36, LH 37, LH 38, LH 38 W, LH 41, LH 42, LH 43, LH 45, LH 46, LH 47, LH 48, MA 19, REK 1, REK 2
Note : Les dispositifs de fixation avec un "W" sont également disponibles en blanc.
La mention “pole” dans le tableau signifie barre fournie par le client (diamètre extérieur = 35 mm, soit 1,4 pouce) pour suspendre l’enceinte principale au-dessus du caisson de graves. Pour des raisons de stabilité, la distance maximale séparant verticalement le caisson et l’enceinte ne devrait pas dépasser 65 cm.
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Klein + Hummel dans le monde
