Thomas Rex Beverly
Inmitten einer globalen Pandemie findet Thomas Rex Beverly Trost in seinem Beruf als Field Recorder. Die Natur blühe auf, während die menschliche Bevölkerung sich zeitweise zurückzieht. Im vergangenen Februar wagte er sich hinaus in die östlichen Kaskaden von Washington – eine abgelegene Region umgeben von rauen Bergen und üppigen Wäldern.
Zu seiner Kundschaft gehören Emmy- und Oscar-prämierte Tonmeister und Tonmeisterinnen: Seine Arbeit als Field Recorder beginnt Beverly immer damit, die freie Natur zu erleben – und sich Zeit zum Zuhören zu nehmen. Beverly, dessen Soundbibliotheken schon oft in der Welt des Films und Fernsehens verwendet wurden – unter anderem bei renommierten Produktionen wie “Star Trek: Picard” und “Frozen II” – wollte ursprünglich Orchester-, Chor- und Ensemble-Stücke schreiben. In das Field Recording verliebte er sich erst, nachdem er „The Great Animal Orchestra” von Bernie Krause gelesen hatte. Das Buch beschäftigt sich mit natürlichen Klanglandschaften – oder “der Musik der Wildnis“ – und bringt gleichzeitig die Notwendigkeit zum Ausdruck, die Umwelt zu erhalten und zu schützen.
Wer sich in die unermessliche Weite der Wildnis begibt, benötigt Fokus: “Auf diesem Trip in die Kaskaden habe ich nach ruhigen Winteratmosphären und Windgeräuschen gesucht. Wenn ein Sounddesigner Windgeräusche will, will er keine Geräusche mit Vögeln oder Insekten haben – er will nur Wind”, erklärt Beverly. „Deshalb muss man Windgeräusche im Winter aufnehmen. Es kann sich recht schwierig gestalten, mitten ins Nirgendwo zu gelangen, wo es keine Lärmbelastung gibt und es außerdem möglich ist, eine Basis aufzubauen, um Batterien zu laden und sich aufzuwärmen.“ Für seine Expedition in die Kaskaden hatte er sich unter anderem vorgenommen, Wind zwischen abgebrannten Nadelholzbäumen für seine Soundbibliothek aufzunehmen. „Die Tonhöhe des Windes variiert abhängig von der Länge des Laubwerks ”, erklärt er. „Nimmt man einen Wald mit sehr kurz benadelten Bäumen auf – wie Fichten oder Douglas-Tannen – geben diese einen höheren Ton ab als beispielsweise eine Ponderosa Kiefer, die 15 cm lange Nadeln hat und von denen ein viel tieferer, beruhigender Wind ausgeht.“
„Die Sennheiser Mikrofone wurden mir von vielen Field Recordern empfohlen, da sie den Ruf haben, sehr gut in feuchten Umgebungen und unter extremen Temperaturen zu funktionieren“, meint Beverly. „Wenn ich ein Mikrofon zwei Wochen lang draußen in der Wildnis lassen muss, ist es sehr wichtig für mich, dass das Mikrofon den Temperaturschwankungen und der hohen Feuchtigkeit standhalten kann.“
Beverly arbeitet derzeit mit einer Doppel-MS Mikrofonierung bestehend aus zwei Sennheiser MKH 8040 und einem MKH 30, verbunden mit einem Sound Devices MixPre-3 II oder MixPre 6. „Mein Rig hat sich über die Jahre entwickelt”, sagt Beverly weiter. „Angefangen habe ich mit einem Mid-/Side Rig mit einem Mikrofon MKH 50 und MKH 30. Dann bekam ich zwei MKH 8040 und begann, mit der Doppel-MS Aufnahmetechnik in Surround aufzunehmen, weil ich einfach die Flexibilität liebe. Ich kann damit Spot-Effekte fürs Sounddesign oder Surround-Umgebungen in einem Blimp aufnehmen.“ Mit einem wendigen und effektiven DreiMikrofon Set-Up, hat Beverly die ultimative Bewegungsfreiheit – ganz zu schweigen vom leichteren Tragen, wenn er sich auf einem seiner Abenteuer in den tiefsten Wald aufmacht. „Generell versuche ich immer, mehr Klänge mit einem einzigen Mikrofonset aufzuzeichnen, anstatt alle möglichen Mikrofone mitzubringen und verschiedene Perspektiven zu erfassen.“
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Für sein Live-Monitoring benutzt er stets die Sennheiser Kopfhörer HD 280 PRO. „Ich besitze einige Paare dieser Kopfhörer und sie sind super, weil sie natürlich isoliert und super beständig sind. Plus: Sie klingen fantastisch.“
