Durante la celebración de los Country Music Association Awards (CMA) se reúne a lo mejor de la música country en una velada repleta de actuaciones inolvidables y logros emotivos. Mientras que los incondicionales dirigen su atención a las estrellas que actúan sobre el escenario, un pequeño ejército de profesionales de audio se asegura de que cada nota y cada letra se escuchen a a perfección. Entre ellos se encuentra Tim Moore, director de relaciones con artistas de Sennheiser. Trabaja incansablemente entre bastidores para garantizar que tanto artistas como ingenieros y equipos de producción dispongan de las herramientas que necesitan para que el espectáculo se desarrolle de forma impecable.
Tim nos dedicó recientemente un poco de su tiempo para contarnos algo sobre todo su trabajo, desde cómo Sennheiser se prepara para eventos como los CMA y la importancia de las relaciones entre artistas e ingenieros hasta los desafíos únicos que plantean las actuaciones retransmitidas en vivo.
La gala de los CMA demuestra la complejidad de este tipo de eventos. ¿Con qué antelación comienza el proceso de planificación de Sennheiser y qué implica?
La planificación de Sennheiser para los CMA comienza aproximadamente un mes antes. Tan pronto se publica la lista de artistas, recibo una lista de actuaciones. A continuación, celebro consultas con el equipo de producción para asegurarme de que dispongan del equipo adecuado para cada artista. Estos ingenieros de audio y responsables de producción son nuestro contacto principal para las giras de artistas, y por eso son los primeros a los que prestamos asistencia.
Llevamos 20 años trabajando con algunos de estos equipos y estamos bien acompasados. Son colaboradores excelentes y nos apoyamos muy bien entre nosotros. Es posible que el artista ni siquiera participe en la conversación sobre el equipo necesario para un show. Los ingenieros son los que confían en nosotros para garantizar la consistencia.
¿Hasta qué punto resulta esencial para esos equipos y artistas trabajar con una configuración que le resulte familiar en un entorno tan dinámico y de alto nivel?
La capacidad de replicar la configuración de una gira en un espectáculo de entrega de premios es esencial. Se trata de un tipo de actuación diferente que incluye la puesta en escena para las cámaras de televisión, así como otras consideraciones técnicas. Tener el mismo micrófono o sistema intraaural es tan solo una pequeña parte de todo el trabajo. Pero ayuda a los artistas a centrarse en su actuación en lugar de tener que adaptarse a nuevos equipos.
¿Utilizan los artistas y sus equipos de producción el mismo equipo que utilizan en la gira?
Muchas veces, sí. Supongamos que el equipo de un artista utiliza un Sennheiser 6000 Series Wireless con una cápsula 935; cuando se esté preparando para los CMA, solicitarán la misma configuración para que les sea familiar. La empresa de producción se coordina con proveedores como Clair Brothers o ATK para conseguir el equipo necesario. Si ocurre algo especial o en el último momento, ahí es donde intervenimos nosotros.
En esos casos, quiero ser una parte perfecta del equipo. Mi trabajo es facilitarles la vida. Si se plantea cualquier desafío que implique equipos de Sennheiser o una necesidad especial, estamos ahí para ayudar. Tanto si se trata de coordinar un equipo especial como de solucionar un problema de última hora, estamos ahí para ayudarles.
Por lo tanto, incluso entre los artistas de Sennheiser, es posible que haya que lidiar con diferentes sistemas para cada uno de ellos.
Sí. La elección de micrófonos y cápsulas depende principalmente del ingeniero del artista. Ellos tomarán la decisión dependiendo de las necesidades del artista. Por ejemplo, Jelly Roll utiliza la cápsula MMD 935, Kelsea Ballerini prefiere la MD 9235 y Post Malone la MM 435. Cada elección depende de factores tales como el estilo vocal del artista, la configuración de la actuación e incluso el movimiento del escenario.
¿Presta también asistencia para los instrumentos y los sistemas inalámbricos intraaurales y para los músicos y sus instrumentos?
Sí, claro. Las actuaciones retransmitidas en directo requieren prestar una atención meticulosa a los detalles. Cada músico necesita su propio mix intraural. Es posible que el percusionista necesite un click track y que el teclista necesite otros tipos de señales de audio. Para ellos, tiene que ser como cualquier otra actuación en vivo. Se trata de hacer que parezca y se sienta como un concierto en vivo.
¿Cuáles son algunos de los mayores desafíos de Sennheiser a la hora de apoyar eventos en vivo como una gala de entrega de premios?
Siempre implican plazos ajustados y problemas inesperados. Pero el espectáculo debe continuar, por lo que hay que adaptarse e improvisar. Hace unos años, por ejemplo, un artista solicitó un micrófono plateado en el último minuto. Nosotros no fabricábamos ese modelo en color plateado, así que me fui a casa, pinté su micrófono y se lo llevé al día siguiente. No era un acabado con capacidad para durar meses de gira, pero funcionó para una canción en cámara. [Risas]
Otro de los retos es la gestión de las frecuencias inalámbricas en lugares concurridos. Las galas de entrega de premios no son siempre tan complicadas. Pero, pensemos, por ejemplo, en la Super Bowl. Requiere una aprobación especial de la FCC para el ajuste del micrófono debido al enorme número de dispositivos inalámbricos en uso. Pero ya se trate de los CMA o el Super Bowl, de lo que se trata es de garantizar que todo funcione de forma fiable en ese entorno.
Resulta obvios que realiza mucho trabajo de preparación antes de estos eventos televisados. ¿Cómo se desarrolla su trabajo el día del show?
La mayoría de las veces estoy de guardia. Lo planificamos todo con tanto detalle que la mayoría de las cosas ya están preparadas. Asisto a los ensayos para apoyar a nuestros artistas, pero cuando finaliza el ensayo con vestuario, me aparto y solo intervengo si es necesario.
No hay que olvidar que existe un equipo de audio enorme que gestiona los parches y el enrutamiento para cada actuación. Son profesionales consumados y su capacidad para sacar adelante este tipo de eventos es increíble. Llevo años haciéndolo y aún me impresiona. Así que estoy ahí para solucionar problemas sin interferir.
Con tantos artistas actuando, probablemente se cruce con muchos compañeros de la industria. ¿Existe competencia?
Las galas de entrega de premios tratan sobre celebrar la música, no sobre competir. Si estoy allí y la gente de Shure o AT (Audio Technica) tiene un problema, nos ayudamos mutuamente. Se trata de conseguir que el show sea un éxito.
El objetivo es que todo funcione tan bien que nadie se entere de que nosotros estábamos allí. Tanto si se trata de planificar con antelación como de solucionar problemas de última hora, nuestro trabajo es apoyar a los artistas, ingenieros y equipos de producción para que puedan centrarse en ofrecer una gran actuación. Nuestros equipos hablan por sí mismos.
