Les guitares électriques dominent souvent les discussions concernant les microphones pour guitare, mais le choix du bon microphone pour une guitare acoustique peut faire toute la différence dans un enregistrement.

 

Au lieu de capter un haut-parleur produisant des niveaux de pression acoustique élevés, l’objectif consiste à restituer l’ensemble des éléments qui composent le son de l’instrument : les cordes, l’attaque du médiator, la résonance de la caisse et l’air qui circule autour de la guitare. C’est précisément dans ce contexte qu’un microphone électrostatique comme le e 614 prend tout son sens.

Le e 614 est un microphone électrostatique supercardioïde compact doté d’une réponse en fréquence quasiment linéaire de 40 Hz à 20 kHz et d’une réponse transitoire rapide. Ces caractéristiques lui permettent de reproduire avec précision l’attaque immédiate des doigts ou du médiator sur les cordes tout en préservant les informations dans les hautes fréquences qui apportent à la guitare acoustique sa sensation d’ouverture.

 

Le positionnement du microphone influence considérablement le résultat. Le diriger directement vers la rosace produit généralement davantage d’énergie dans les basses fréquences que nécessaire dans la plupart des mixages. Un point de départ classique consiste à le placer près de la 12ᵉ frette, légèrement orienté vers la caisse. En le déplaçant vers le chevalet, l’équilibre entre la résonance du corps et le détail des cordes évolue ; en l’éloignant davantage, il devient possible de capturer une plus grande part de l’acoustique de la pièce.

Il suffit d’échanger avec des professionnels ou de consulter les avis disponibles en ligne pour constater que d’innombrables ingénieurs du son l’utilisent sur presque toutes les sources. Certains le préfèrent même à de nombreux microphones électrostatiques.

 

Cela étant dit, il est également une véritable légende parmi les microphones pour guitare.

 

Placée devant un baffle de guitare électrique, cette référence offre la robustesse et la capacité à supporter des niveaux de pression acoustique élevés attendues d’un microphone dynamique, tout en conservant suffisamment d’étendue fréquentielle et de détails pour restituer l’ensemble du caractère de l’amplificateur. Les réglages intégrés des graves et des aigus offrent également une grande liberté pour adapter la réponse du microphone à la source.

 

La richesse du résultat obtenu avec un seul MD 441 est souvent surprenante. Là où d’autres microphones dynamiques révèlent tout leur potentiel lorsqu’ils sont associés à un microphone à ruban, le MD 441 excelle à lui seul sur les stacks à haut gain, les combos blues et même les guitares acoustiques.

 

Le MD 441-U n’a jamais été conçu pour se limiter à une seule application. Pour un guitariste qui construit un studio de projet ambitieux ou pour un ingénieur du son à la recherche de microphones capables d’être utiles tout au long d’une session, c’est le modèle Sennheiser tout indiqué.

 

Cette directivité omnidirectionnelle change sensiblement l’approche lorsqu’il est placé devant un amplificateur de guitare. Au lieu de rejeter fortement les sons environnants, le MD 21-U capture davantage l’acoustique de l’espace qui entoure le baffle. Dans une pièce bénéficiant d’une bonne acoustique, cela peut être exactement le résultat recherché.

 

Ce microphone brille particulièrement sur les guitares électriques, notamment avec les sons à haut gain. Sa réponse unique permet de capturer un caractère brut, mordant et expressif tout en conservant la puissance des basses fréquences. Remplacera-t-il le e 609 ? Probablement pas. Mais il constitue un microphone pour guitare extrêmement inspirant en tant que tel.

 

Il ouvre également la voie à différentes approches de placement. Essayez-le d’abord à l’endroit où vous placeriez habituellement un microphone de proximité, puis éloignez-le progressivement du baffle. À mesure que la distance augmente, l’acoustique de la pièce joue un rôle de plus en plus important dans le son final.

 

Si l’objectif est de reprendre un amplificateur de guitare rapidement, de manière fiable et à un coût raisonnable, le e 609 constitue le point de départ idéal. Conçu spécifiquement pour cette application, son profil plat, sa directivité supercardioïde et sa signature sonore pensée pour la guitare en font un excellent choix aussi bien pour les guitaristes de scène que pour les ingénieurs du son live.

 

Vous recherchez le même concept avec davantage de contrôle tonal ? Passez au e 906.

 

Vous souhaitez retrouver le son emblématique du MD 421 ? Alors... choisissez un MD 421-II ou un MD 421 Kompakt.

 

Pour l’enregistrement de guitare acoustique, le e 614 offre le niveau de détail et la rapidité de réponse aux transitoires propres à un microphone électrostatique.

 

Vous cherchez l’un des microphones dynamiques les plus polyvalents de Sennheiser ? Il s’agit du MD 441-U.

 

Et si vous souhaitez vous éloigner du son de guitare capté en proximité traditionnel pour expérimenter une approche apportant sa propre personnalité à l’enregistrement, essayez le MD 21-U.

 

N’oubliez jamais que le meilleur microphone pour guitare n’est pas forcément celui qui affiche les spécifications les plus impressionnantes. C’est celui qui permet d’obtenir le son recherché le plus rapidement, le plus efficacement et le plus élégamment possible. Alors essayez-les tous. Après tout, qui n’utilise qu’un seul microphone ?

Comme son nom l’indique, il reprend les performances du MD 421 dans un format nettement plus compact. Il conserve la directivité cardioïde, la réponse en fréquence de 30 Hz à 17 kHz, la capacité à supporter des niveaux de pression acoustique très élevés ainsi que la signature sonore caractéristique de la famille 421. Le tout dans un boîtier plus discret, aussi bien sur scène qu’en studio.

 

Si le e 609 est le spécialiste que l’on choisit spécifiquement pour reprendre un amplificateur de guitare, la famille MD 421 incarne la philosophie inverse. On ne l’achète pas uniquement parce qu’il faut sonoriser un amplificateur de guitare. On l’achète parce que c’est ce microphone qu’il faut avoir, notamment pour cette application.

 

Cette réputation demeure pleinement d’actualité, et le MD 421 reste l’un des microphones dynamiques les plus utilisés pour l’enregistrement de guitares électriques. Il offre l’articulation et la définition des médiums attendues d’un microphone dynamique de proximité, tout en proposant une extension plus importante dans les basses fréquences afin de préserver toute l’ampleur des gros sons de guitare. Il constitue ainsi un excellent choix lorsqu’il s’agit de capturer une image plus complète d’un amplificateur plutôt que de se concentrer principalement sur l’attaque des médiums supérieurs.

 

Et, à l’instar du e 906, le MD 421-II intègre également un contrôle de coupe des basses à cinq positions. Cette fonction est particulièrement utile lorsque l’effet de proximité ou un son de guitare particulièrement dense génère davantage de graves que nécessaire dans le mix. Au lieu de tout corriger ultérieurement, il est possible de commencer à façonner le son directement à la source, au niveau du microphone.

Demandez à un groupe d’ingénieurs du son quel est le meilleur microphone pour un amplificateur de guitare, et certains modèles seront toujours cités. En effet, s’il n’existe pas un microphone pour guitare universellement « correct », certains microphones ont façonné la manière dont nous entendons cet instrument. Nous sommes fiers que nombre de ces références incontournables de l’industrie portent le nom Sennheiser.

 

Parmi eux figurent nos grands classiques, tels que les MD 409, MD 421, MD 441 et MD 21. Il y a également des conceptions plus récentes, comme les e 609 et MD 421 Kompakt. Ces microphones se retrouvent régulièrement devant des baffles de guitare partout dans le monde. D’autres, comme le e 614, sont des incontournables de toute collection de microphones destinée aux musiciens acoustiques.

 

D’innombrables guitaristes et ingénieurs du son s’accordent sur un point : pour débuter dans l’enregistrement de guitare électrique ou la sonorisation en direct, le e 609 constitue le choix le plus logique. Pour les ingénieurs expérimentés, nous proposons également de nombreuses options particulièrement séduisantes. Voici quelques-uns de nos microphones Sennheiser préférés pour capter les guitares sur scène et en studio, ainsi que les qualités sonores propres à chacun.

Ce microphone dynamique pour instrument à directivité supercardioïde se distingue par son boîtier plat à prise latérale, qui permet de placer très facilement la capsule directement devant un haut-parleur de guitare. Mais cette forme n’est pas uniquement une question d’esthétique. Il suffit de faire passer le câble XLR au-dessus de l’amplificateur et de suspendre le microphone devant la grille. Aucun pied de microphone n’est nécessaire.

 

En sonorisation live, cela peut représenter un avantage plus important qu’il n’y paraît. Un pied en moins signifie un obstacle en moins sur une petite scène, susceptible d’être heurté par un chanteur ou déplacé en cours de concert.

 

Et puis il y a le son.

 

Le e 609 offre la réponse directe et percutante que les guitaristes recherchent généralement lorsqu’ils reprennent un baffle de guitare en prise rapprochée. Placé près du centre du haut-parleur, il apporte davantage de présence et de définition dans les médiums supérieurs. Déplacé vers le bord du cône, il adoucit les aigus et renforce la densité du son. De petits déplacements peuvent produire une différence notable. Quelques centimètres suffisent à modifier considérablement le son de la guitare.

 

Une recherche de démonstrations du e 609 sur YouTube permettra d’entendre de nombreux sons de guitare à haut niveau de saturation. Ce microphone excelle dans ce registre. Mais lorsqu’il est utilisé avec un amamplificateur au son clair ou à la limite de la saturation, ses médiums et aigus plus détaillés ainsi que sa réponse grave plus chaleureuse le distinguent réellement de ses concurrents.

 

La principale différence réside dans sa flexibilité.

 

Le e 906 intègre un filtre de présence à trois positions permettant de choisir entre des signatures sonores brillante, modérée ou sombre. Au lieu d’intervenir immédiatement sur la console, il est possible de modifier la réponse du microphone avant même que le signal n’y parvienne. Ainsi, même lorsqu’un amplificateur paraît trop agressif ou trop chargé dans le bas du spectre, il devient facile de l’adapter parfaitement au mix.

 

Cette fonctionnalité peut s’avérer particulièrement utile pour les ingénieurs du son live qui travaillent chaque soir avec des configurations de guitare différentes. Un baffle au caractère sombre peut bénéficier d’un peu plus de présence. Un système à haut gain présentant beaucoup d’énergie dans les hautes fréquences pourra mieux fonctionner avec le réglage plus sombre. Ou bien il suffit de laisser le filtre sur la position centrale et de laisser l’amplificateur s’exprimer naturellement.

 

Comme le e 609, le e 906 peut être suspendu devant un amplificateur, et sa directivité supercardioïde en fait un choix naturel sur les scènes à l’environnement sonore chargé. Il bénéficie également d’une réponse transitoire rapide, qui permet de préserver l’attaque du médiator et l’impact immédiat qui donnent toute leur énergie à la guitare électrique.

 

Alors, e 609 ou e 906 ? Considérez le e 609 comme le microphone de référence, simple et efficace, pour les baffles de guitare, tandis que le e 906 s’adresse à ceux qui recherchent les mêmes avantages fondamentaux avec davantage de contrôle tonal.