BLAKE SHELTON
El galardonado artista de música country Blake Shelton se presentó en una exclusiva proyección de un solo día para el público en autos, que tuvo lugar simultáneamente en 300 lugares de autocine participantes en todo Estados Unidos. La recientemente grabada actuación incluyó un conjunto completo de la música más conocida de Blake interpretada con su banda de gira de seis miembros, y también contó con apariciones especiales de Gwen Stefani y Trace Adkins.
El ingeniero de monitores Brad Baisley y la banda de gira de Shelton, incluido el baterista Tracy Broussard, estuvieron disponibles para garantizar una experiencia perfecta que captó la energía de un verdadero espectáculo en vivo. Para el rendimiento, recurrieron a su equipo más fiable para la fidelidad del audio: Micrófonos vocales e instrumentos Sennheiser y tecnología inalámbrica Digital 6000. El espectáculo planeado de hora y media o más iba a incluir muchos de los mayores éxitos de Shelton, así como algunos de Stefani y Adkins. Baisley recurrió a su complemento de gira de confianza con micrófonos Sennheiser para mantenerse fiel a su sonido en vivo. “Todos sabíamos desde el principio que queríamos que este concepto de autocine se sintiera como un auténtico concierto Blake Shelton, así que fue genial tener nuestros micrófonos Sennheiser que usamos en gira”, dice Baisley, que ha trabajado con Shelton como ingeniero de monitores durante ocho años. "Lo grabamos en el espacio compartido del almacén de PRG (Production Resource Group) y VER (Video Equipment Rental) fuera de Nashville sin público presente. Establecieron un área real de tuberías y cortinas para crear el ambiente de un gran espectáculo en el recinto. Era una sesión fotográfica de siete cámaras y pusimos todo el espectáculo en una sola sesión."
Para traducir las impresionantes interpretaciones vocales de Shelton y sus invitados, Baisley recurrió a la combinación de la cápsula Sennheiser MMD 935 y el transmisor de mano SKM 6000. “Siempre que hacemos un espectáculo, todo el mundo utiliza Sennheiser”, dice Baisley. "Teníamos a Blake, Gwen Stefani y Trace Adkins todos apareciendo en el desfile de forma destacada, y usamos cápsulas de 935 MMD en todos. Tener a cada intérprete en el mismo micrófono garantiza que empecemos por un campo de juego nivelado tonalmente."
Para Baisley, la cápsula MMD 935 se ha distinguido durante mucho tiempo por su calidad de sonido y por el rechazo del ruido externo. "Nos encantan estas cápsulas porque tienen un sonido de alta fidelidad, pero no son tan propensas a la retroalimentación como algunos otros micrófonos con esa característica. Funcionan muy bien en una mezcla." Estas cualidades solo han aumentado desde que el equipo de Shelton adoptó Sennheiser digital wireless. “Hace tres años pasamos al Digital 6000”, dice Baisley. “Eso realmente llevó el sonido de la cápsula MMD 935 a otro nivel”.
Además de una calidad de sonido superior, la flexibilidad y estabilidad de RF ha sido otro aspecto destacado de la serie Digital 6000 para Baisley. “No necesitamos equipos para interponernos en el camino de lo que estamos haciendo desde un punto de vista de entretenimiento, necesitamos equipos que funcionen todo el tiempo, siempre, y Digital 6000 hace precisamente eso”, dice. “Y con la situación actual del espectro, tener un sistema digital que pueda navegar incluso por los entornos de RF más desafiantes ha sido realmente un salvavidas”.
Crear un sonido de batería de campo contemporáneo es clave para Baisley y el batería Tracy Broussard. Han perfeccionado una selección de micrófonos Sennheiser y Neumann para darles lo que necesitan en cualquier entorno. Para el bombo, la combinación de un Sennheiser e901 en el interior del tambor y un e602 en el exterior del tambor proporciona la profundidad y flexibilidad que Baisley desea. “Hago gate y compresión para que solo esté obteniendo el golpe del e901, y luego uso el 602 para los subgraves", dice. “Esto me da la opción de marcar fácilmente diferentes sonidos para los monitores de todos en función de sus necesidades”. Para Broussard, le encanta cómo los micrófonos manejan cualquier batería de bajo que elija. “Independientemente del kit que ponga allí, los e901 y e602 suenan increíbles”, afirma. A Broussard le gusta usar una caja de batería de tono medio, con suficiente amortiguación para bajar aún más su tono y lograr un sonido más grueso cuando es necesario. Con un Sennheiser e905 vintage en la parte superior del lazo y un e604 en la parte inferior del lazo, Baisley tiene acceso a todo el tono y la sensibilidad que necesita para la mezcla de monitores de Broussard. “El e904 de abajo captura el ataque y crepita, mientras que el e905 de arriba me da el cuerpo de la batería”. El resultado es un sonido contemporáneo que encaja a la perfección con la música de Shelton y que resulta estupendo para Broussard. “La caja de batería debe tener un sonido grueso para el country pop moderno, y esos micrófonos le brindan eso, al mismo tiempo que se aseguran de que todas las notas fantasma que toco estén bien representadas”.
Otro e904 captura el tom de montaje de Broussard, mientras que un e902 ayuda a traducir los tonos graves profundos del tom de suelo de Broussard. “El e902 en el tom de suelo es bastante increíble”, afirma Broussard. “Por supuesto, es genial con un bombo, pero tener un micrófono así en el suelo es algo que realmente he disfrutado”. Baisley está de acuerdo. “Brinda ese gran sonido grave del tom de suelo y también un ataque claro”, dice. Un par de micrófonos condensadores Neumann KM 185 capturan el sonido de los platos de Broussard. “La definición de los platos es muy importante para que nuestros instrumentistas escuchen en sus mezclas de monitores”, dice Baisley. “Usamos un par de micrófonos KM 185 debajo de los platillos porque su patrón polar supercardioide es muy efectivo para rechazar el sonido del resto de los tambores.” Para Broussard, los micrófonos KM 185 también capturan eficazmente toda la gama tonal de sus platillos cuidadosamente elegidos. “Verdaderamente representan cómo suenan los platillos”, dice.
La definición de los platillos se mejora aún más con un par de micrófonos e914 en el hi-hat y el ride, respectivamente. “Esos micrófonos son importantes para resaltar el tono completo de los platillos hi-hat y ride”, dice Broussard. "Con mi platillo ride, obtengo diferentes tonos de él dependiendo de dónde lo golpee. El e914 lo representa todo, ya sea el sonido difuso en los bordes o la campana justo en el centro. Y es genial poder aprovechar esa presencia adicional del hi-hat cuando es necesario."
Con solo dos semanas para reunirlo todo, Baisley quedó impresionado con el rendimiento de su equipo. “Blake y la banda tuvieron solo un ensayo juntos para el espectáculo después de 110 días de descanso", dice. "Pero realmente se unió rápidamente una vez que comenzaron. Contar con que todo el mundo volviera a todos los sonidos a los que están acostumbrados con nuestros micrófonos Sennheiser les ayudó a dar lo mejor de sí mismos." Para Broussard, mientras que los micrófonos le ayudan a sentirse conectado a su actuación en el escenario, también aprecia conectarse con Sennheiser fuera del escenario. “Ha sido genial conocer a todos en Sennheiser, y su apoyo a los productos es increíble”, afirma Broussard.
Broussard se alegra de compartir una vez más la emoción de la música en vivo con los fans de Blake Shelton. "Como intérprete, aprendes a dar el mismo espectáculo, ya sea que haya 1 persona en la habitación o 60 000. Trabajar con Brad y nuestros micrófonos Sennheiser nos ayudó a tener la confianza y la comodidad necesarias para salir a jugar lo mejor posible para el encintado."
El ingeniero de monitores Brad Baisley y la banda de gira de Shelton, incluido el baterista Tracy Broussard, estuvieron disponibles para garantizar una experiencia perfecta que captó la energía de un verdadero espectáculo en vivo. Para el rendimiento, recurrieron a su equipo más fiable para la fidelidad del audio: Micrófonos vocales e instrumentos Sennheiser y tecnología inalámbrica Digital 6000. El espectáculo planeado de hora y media o más iba a incluir muchos de los mayores éxitos de Shelton, así como algunos de Stefani y Adkins. Baisley recurrió a su complemento de gira de confianza con micrófonos Sennheiser para mantenerse fiel a su sonido en vivo. “Todos sabíamos desde el principio que queríamos que este concepto de autocine se sintiera como un auténtico concierto Blake Shelton, así que fue genial tener nuestros micrófonos Sennheiser que usamos en gira”, dice Baisley, que ha trabajado con Shelton como ingeniero de monitores durante ocho años. "Lo grabamos en el espacio compartido del almacén de PRG (Production Resource Group) y VER (Video Equipment Rental) fuera de Nashville sin público presente. Establecieron un área real de tuberías y cortinas para crear el ambiente de un gran espectáculo en el recinto. Era una sesión fotográfica de siete cámaras y pusimos todo el espectáculo en una sola sesión."
La calidad del sonido de Sennheiser va más allá de cualquier otra cosa
Para traducir las impresionantes interpretaciones vocales de Shelton y sus invitados, Baisley recurrió a la combinación de la cápsula Sennheiser MMD 935 y el transmisor de mano SKM 6000. “Siempre que hacemos un espectáculo, todo el mundo utiliza Sennheiser”, dice Baisley. "Teníamos a Blake, Gwen Stefani y Trace Adkins todos apareciendo en el desfile de forma destacada, y usamos cápsulas de 935 MMD en todos. Tener a cada intérprete en el mismo micrófono garantiza que empecemos por un campo de juego nivelado tonalmente."
Para Baisley, la cápsula MMD 935 se ha distinguido durante mucho tiempo por su calidad de sonido y por el rechazo del ruido externo. "Nos encantan estas cápsulas porque tienen un sonido de alta fidelidad, pero no son tan propensas a la retroalimentación como algunos otros micrófonos con esa característica. Funcionan muy bien en una mezcla." Estas cualidades solo han aumentado desde que el equipo de Shelton adoptó Sennheiser digital wireless. “Hace tres años pasamos al Digital 6000”, dice Baisley. “Eso realmente llevó el sonido de la cápsula MMD 935 a otro nivel”.
No necesitamos equipos para interponernos en nuestro trabajo, necesitamos equipos que funcionen siempre.
Además de una calidad de sonido superior, la flexibilidad y estabilidad de RF ha sido otro aspecto destacado de la serie Digital 6000 para Baisley. “No necesitamos equipos para interponernos en el camino de lo que estamos haciendo desde un punto de vista de entretenimiento, necesitamos equipos que funcionen todo el tiempo, siempre, y Digital 6000 hace precisamente eso”, dice. “Y con la situación actual del espectro, tener un sistema digital que pueda navegar incluso por los entornos de RF más desafiantes ha sido realmente un salvavidas”.
Crear un sonido de batería de campo contemporáneo es clave para Baisley y el batería Tracy Broussard. Han perfeccionado una selección de micrófonos Sennheiser y Neumann para darles lo que necesitan en cualquier entorno. Para el bombo, la combinación de un Sennheiser e901 en el interior del tambor y un e602 en el exterior del tambor proporciona la profundidad y flexibilidad que Baisley desea. “Hago gate y compresión para que solo esté obteniendo el golpe del e901, y luego uso el 602 para los subgraves", dice. “Esto me da la opción de marcar fácilmente diferentes sonidos para los monitores de todos en función de sus necesidades”. Para Broussard, le encanta cómo los micrófonos manejan cualquier batería de bajo que elija. “Independientemente del kit que ponga allí, los e901 y e602 suenan increíbles”, afirma. A Broussard le gusta usar una caja de batería de tono medio, con suficiente amortiguación para bajar aún más su tono y lograr un sonido más grueso cuando es necesario. Con un Sennheiser e905 vintage en la parte superior del lazo y un e604 en la parte inferior del lazo, Baisley tiene acceso a todo el tono y la sensibilidad que necesita para la mezcla de monitores de Broussard. “El e904 de abajo captura el ataque y crepita, mientras que el e905 de arriba me da el cuerpo de la batería”. El resultado es un sonido contemporáneo que encaja a la perfección con la música de Shelton y que resulta estupendo para Broussard. “La caja de batería debe tener un sonido grueso para el country pop moderno, y esos micrófonos le brindan eso, al mismo tiempo que se aseguran de que todas las notas fantasma que toco estén bien representadas”.
Otro e904 captura el tom de montaje de Broussard, mientras que un e902 ayuda a traducir los tonos graves profundos del tom de suelo de Broussard. “El e902 en el tom de suelo es bastante increíble”, afirma Broussard. “Por supuesto, es genial con un bombo, pero tener un micrófono así en el suelo es algo que realmente he disfrutado”. Baisley está de acuerdo. “Brinda ese gran sonido grave del tom de suelo y también un ataque claro”, dice. Un par de micrófonos condensadores Neumann KM 185 capturan el sonido de los platos de Broussard. “La definición de los platos es muy importante para que nuestros instrumentistas escuchen en sus mezclas de monitores”, dice Baisley. “Usamos un par de micrófonos KM 185 debajo de los platillos porque su patrón polar supercardioide es muy efectivo para rechazar el sonido del resto de los tambores.” Para Broussard, los micrófonos KM 185 también capturan eficazmente toda la gama tonal de sus platillos cuidadosamente elegidos. “Verdaderamente representan cómo suenan los platillos”, dice.
La definición de los platillos se mejora aún más con un par de micrófonos e914 en el hi-hat y el ride, respectivamente. “Esos micrófonos son importantes para resaltar el tono completo de los platillos hi-hat y ride”, dice Broussard. "Con mi platillo ride, obtengo diferentes tonos de él dependiendo de dónde lo golpee. El e914 lo representa todo, ya sea el sonido difuso en los bordes o la campana justo en el centro. Y es genial poder aprovechar esa presencia adicional del hi-hat cuando es necesario."
Primer espectáculo después de 110 días de descanso
Por lo demás, en el escenario, los micrófonos Sennheiser son omnipresentes. “El e906 es increíblemente versátil”, afirma Baisley. “Con el atenuador de 3 posiciones, siempre puede encontrar el sonido adecuado para amplificadores de guitarra, y también los usamos en el altavoz Leslie emparejados con un e602 para los graves”. Sin embargo, en el caso de la guitarra de acero con pedal, Baisley recurre a otro diseño clásico. “El MD 421-II es el mejor micrófono de amplificador de guitarra de acero con pedal que existe”, afirma. "La guitarra de acero con pedal tiene un rango tan amplio, casi como un piano, por lo que la respuesta de espectro completo de 421 funciona realmente bien. Y, por supuesto, también es genial en amplificadores de bajo."Con solo dos semanas para reunirlo todo, Baisley quedó impresionado con el rendimiento de su equipo. “Blake y la banda tuvieron solo un ensayo juntos para el espectáculo después de 110 días de descanso", dice. "Pero realmente se unió rápidamente una vez que comenzaron. Contar con que todo el mundo volviera a todos los sonidos a los que están acostumbrados con nuestros micrófonos Sennheiser les ayudó a dar lo mejor de sí mismos." Para Broussard, mientras que los micrófonos le ayudan a sentirse conectado a su actuación en el escenario, también aprecia conectarse con Sennheiser fuera del escenario. “Ha sido genial conocer a todos en Sennheiser, y su apoyo a los productos es increíble”, afirma Broussard.
Broussard se alegra de compartir una vez más la emoción de la música en vivo con los fans de Blake Shelton. "Como intérprete, aprendes a dar el mismo espectáculo, ya sea que haya 1 persona en la habitación o 60 000. Trabajar con Brad y nuestros micrófonos Sennheiser nos ayudó a tener la confianza y la comodidad necesarias para salir a jugar lo mejor posible para el encintado."
