En medio de una desafiante pandemia global, el grabador de campo Thomas Rex Beverly encuentra soledad en su trabajo y dice que la naturaleza está floreciendo a medida que las poblaciones humanas se retiran temporalmente. El pasado febrero, se aventuraba en las Cascadas Orientales del estado de Washington, una región remota rodeada de escarpadas montañas y exuberantes bosques.
Con clientes como Oscar y editores de sonido galardonados con Emmy, el trabajo de grabación de campo de Beverly comienza con experimentar al aire libre y dedicar tiempo a escuchar. Sin duda, cuyas bibliotecas de sonido se han utilizado ampliamente en el mundo del cine y la televisión, incluso en programas de alto perfil como "Star Trek: Picard" y “Frozen II”: originalmente tenían la intención de dedicarse a una carrera que escribiera obras orquestales, corales y de conjuntos. Se enamoró de la grabación de campo después de leer “The Great Animal Orchestra” de Bernie Krause, un libro que profundiza en los paisajes sonoros naturales -o “la música de la naturaleza”- mientras expresaba la necesidad de conservación.
Aventurarse en una inmensa extensión de la naturaleza requiere concentración: "En este viaje a las Cascadas, buscaba un montón de ambientes invernales tranquilos y sonidos del viento. Porque si un diseñador de sonido quiere sonidos de viento, no quiere sonidos con pájaros e insectos, simplemente quiere viento", explica Beverly. "Así que tienes que grabar los sonidos del viento en invierno. Puede ser bastante difícil salir en medio de la nada donde no haya contaminación acústica, a la vez que se establece una base doméstica para cargar las baterías y mantenerse caliente."
Para su viaje a las Cascadas, algunos de los sonidos que buscaba para completar su biblioteca de sonidos incluían el viento entre los árboles de hoja perenne en bosques recientemente afectados por incendios forestales. “La inclinación del viento varía en función de la longitud del follaje”, explica. “Por ejemplo, en un bosque de coníferas de agujas realmente cortas, como píceas o abetos de Douglas, tendrá un tono más alto que un pino ponderosa, que tiene agujas de 6 pulgadas y emana un viento mucho más profundo y relajante. Mientras tanto, un viento de hoja caduca, como el álabe, tendrá un poco más de silbido."
“Los micrófonos Sennheiser fueron recomendados por muchos grabadores de campo, ya que tienen la reputación de funcionar muy bien en ambientes de alta humedad y temperaturas extremas”, afirma Beverly. “Cuando tengo que dejar un micrófono en el bosque durante dos semanas, es muy importante para mí tener micrófonos que tengan la capacidad de gestionar las fluctuaciones de temperatura y la alta humedad”.
La configuración actual de Beverly es una doble configuración mid-side compuesta por dos Sennheiser MKH 8040 y un MKH 30, que se ejecutan en dispositivos de sonido MixPre-3 II o MixPre 6. “Mi equipo se ha desarrollado a lo largo de los años”, continúa. "Empecé con una plataforma intermedia con un MKH 50 y un MKH 30. Luego conseguí dos MKH 8040 y empecé a grabar en surround usando la configuración de doble lado medio porque me encanta la flexibilidad. Puedo grabar efectos puntuales para diseño de sonido o ambientes envolventes en un solo gesto." Con una configuración de tres micrófonos ágil y eficaz, Beverly tiene la máxima flexibilidad, por no hablar de un transporte más ligero cuando se embarca en una aventura en las profundidades de la naturaleza. “En general, siempre intento grabar más sonidos con un solo conjunto de micrófonos, en lugar de traer todo tipo de micrófonos y grabar diferentes perspectivas”.
Toda su monitorización en vivo en el campo ha estado en los auriculares Sennheiser HD 280 PRO. "Tengo algunos pares de estos, y son estupendos porque tienen bastante aislamiento natural y son súper duraderos. Además, suenan muy bien."
Con clientes como Oscar y editores de sonido galardonados con Emmy, el trabajo de grabación de campo de Beverly comienza con experimentar al aire libre y dedicar tiempo a escuchar. Sin duda, cuyas bibliotecas de sonido se han utilizado ampliamente en el mundo del cine y la televisión, incluso en programas de alto perfil como "Star Trek: Picard" y “Frozen II”: originalmente tenían la intención de dedicarse a una carrera que escribiera obras orquestales, corales y de conjuntos. Se enamoró de la grabación de campo después de leer “The Great Animal Orchestra” de Bernie Krause, un libro que profundiza en los paisajes sonoros naturales -o “la música de la naturaleza”- mientras expresaba la necesidad de conservación.
Lo salvaje, perfectamente capturado
Aventurarse en una inmensa extensión de la naturaleza requiere concentración: "En este viaje a las Cascadas, buscaba un montón de ambientes invernales tranquilos y sonidos del viento. Porque si un diseñador de sonido quiere sonidos de viento, no quiere sonidos con pájaros e insectos, simplemente quiere viento", explica Beverly. "Así que tienes que grabar los sonidos del viento en invierno. Puede ser bastante difícil salir en medio de la nada donde no haya contaminación acústica, a la vez que se establece una base doméstica para cargar las baterías y mantenerse caliente."
Para su viaje a las Cascadas, algunos de los sonidos que buscaba para completar su biblioteca de sonidos incluían el viento entre los árboles de hoja perenne en bosques recientemente afectados por incendios forestales. “La inclinación del viento varía en función de la longitud del follaje”, explica. “Por ejemplo, en un bosque de coníferas de agujas realmente cortas, como píceas o abetos de Douglas, tendrá un tono más alto que un pino ponderosa, que tiene agujas de 6 pulgadas y emana un viento mucho más profundo y relajante. Mientras tanto, un viento de hoja caduca, como el álabe, tendrá un poco más de silbido."
“Los micrófonos Sennheiser fueron recomendados por muchos grabadores de campo, ya que tienen la reputación de funcionar muy bien en ambientes de alta humedad y temperaturas extremas”, afirma Beverly. “Cuando tengo que dejar un micrófono en el bosque durante dos semanas, es muy importante para mí tener micrófonos que tengan la capacidad de gestionar las fluctuaciones de temperatura y la alta humedad”.
Un conjunto de herramientas para el oyente
La configuración actual de Beverly es una doble configuración mid-side compuesta por dos Sennheiser MKH 8040 y un MKH 30, que se ejecutan en dispositivos de sonido MixPre-3 II o MixPre 6. “Mi equipo se ha desarrollado a lo largo de los años”, continúa. "Empecé con una plataforma intermedia con un MKH 50 y un MKH 30. Luego conseguí dos MKH 8040 y empecé a grabar en surround usando la configuración de doble lado medio porque me encanta la flexibilidad. Puedo grabar efectos puntuales para diseño de sonido o ambientes envolventes en un solo gesto." Con una configuración de tres micrófonos ágil y eficaz, Beverly tiene la máxima flexibilidad, por no hablar de un transporte más ligero cuando se embarca en una aventura en las profundidades de la naturaleza. “En general, siempre intento grabar más sonidos con un solo conjunto de micrófonos, en lugar de traer todo tipo de micrófonos y grabar diferentes perspectivas”.
Toda su monitorización en vivo en el campo ha estado en los auriculares Sennheiser HD 280 PRO. "Tengo algunos pares de estos, y son estupendos porque tienen bastante aislamiento natural y son súper duraderos. Además, suenan muy bien."
