BLAKE SHELTON
O premiado artista country Blake Shelton realizou uma transmissão exclusiva de apenas um dia de seu show, que ocorreu simultaneamente em 300 locais de drive-in participantes nos Estados Unidos. A apresentação recém-gravada incluiu um set completo com as músicas mais conhecidas de Blake, apresentado com seu sexteto de turnê, e também contou com participações especiais dos convidados Gwen Stefani e Trace Adkins.
O engenheiro de monitor Brad Baisley e a banda de turnê de Shelton, incluindo o baterista Tracy Broussard, estavam disponíveis para garantir uma experiência perfeita que capturasse a energia de um verdadeiro show ao vivo. Para a apresentação, eles recorreram ao equipamento mais confiável para a fidelidade do áudio: microfones vocais e para instrumentos Sennheiser e a tecnologia sem fio Digital 6000. O evento planejado para mais de uma hora e meia apresentaria muitos dos maiores sucessos de Shelton, além de alguns de Stefani e Adkins. Baisley recorreu ao seu confiável complemento de turnê com microfones Sennheiser para permanecer fiel ao seu som ao vivo. "Todos sabíamos desde o início que queríamos que esse conceito de drive-in parecesse um show de verdade de Blake Shelton. Então, foi ótimo ter nossos microfones Sennheiser que usamos em turnê", diz Baisley, que trabalha com Shelton como engenheiro de monitor há oito anos. "Nós gravamos no galpão conjunto da PRG (Production Resource Group) e da VER (Video Equipment Rental) nos arredores de Nashville sem público. Eles montaram uma área para criar o ambiente de uma grande casa de shows. Foi uma gravação com sete câmeras, e fizemos todo o show em um único take."
Para traduzir as apresentações vocais atraentes de Shelton e seus convidados, Baisley recorreu à combinação de cápsula Sennheiser MMD 935 e transmissor portátil SKM 6000. "Sempre que fazemos um show, todos usam Sennheiser", diz Baisley. "Blake, Gwen Stefani e Trace Adkins tiveram destaque no show, e usamos cápsulas MMD 935 para todos. Ter todos os artistas usando os mesmos microfones garante que comecemos a partir da mesma base nivelada em termos de tom."
Para Baisley, a cápsula MMD 935 se distingue há muito tempo por sua qualidade sonora e rejeição de ruído externo. "Adoramos essas cápsulas porque elas têm um som de alta fidelidade, e não são tão propensas a microfonia quanto outros microfones com essa característica. Eles ficam muito bem no mix." Essas qualidades apenas aumentaram desde que a equipe de Shelton adotou a conexão digital sem fio da Sennheiser. "Fizemos a transição para o Digital 6000 há três anos", diz Baisley. "Isso realmente elevou o som da cápsula MMD 935 a outro nível."
Além da qualidade sonora superior, a flexibilidade e a estabilidade do RF têm sido outro destaque da Série Digital 6000 para Baisley. "Não queremos equipamentos que atrapalhem o que estamos fazendo do ponto de vista do entretenimento; precisamos de equipamentos que funcionem o tempo todo, e o Digital 6000 faz exatamente isso", diz ele. "E, com a situação do espectro atual, ter um sistema digital que pode navegar até mesmo pelos ambientes de RF mais desafiadores tem nos ajudado demais."
Produzir um som country contemporâneo de bateria é fundamental para Baisley e o baterista Tracy Broussard. Eles selecionaram alguns microfones Sennheiser e Neumann para dar a eles aquilo de que precisavam em qualquer ambiente. Para o bumbo, a combinação de um Sennheiser e901 dentro e um e602 fora do bumbo fornece a profundidade e flexibilidade que Baisley deseja. "Aplico gate e compressão para receber apenas o impacto pelo e901 e, em seguida, uso o 602 para os subgraves", diz ele. "Isso me dá a opção de enviar facilmente diferentes sons para os monitores de todos com base em suas necessidades." Broussard adora a maneira como os microfones lidam com qualquer bumbo que ele escolha. "Não importa o kit que eu coloque lá, o e901 e o e602 soam incríveis", diz ele. Broussard gosta de usar uma caixa de tons médios, com abafamento amplo para descer seu tom ainda mais, para um som mais cheio quando necessário. Com um Sennheiser e905 vintage na parte superior da caixa e um e604 na parte inferior, Baisley tem acesso a todo o tom e sensibilidade de que precisa para o mix de monitor de Broussard. "O e904 na parte inferior captura o ataque e o chiado, enquanto o e905 na parte superior me dá o corpo da percussão." O resultado é um som contemporâneo que combina com a música de Shelton e que Broussard considera ótimo. "O som da caixa precisa ser cheio para o pop country moderno, e esses microfones dão isso, ao mesmo tempo em que garantem que todas as notas fantasmas que eu faço estejam bem-representadas."
Outro e904 captura o tom do rack de Broussard, enquanto um e902 ajuda a traduzir os graves profundos do surdo de Broussard. "O e902 no surdo é incrível", diz Broussard. "Obviamente, ele é ótimo no bumbo, mas ter um microfone assim no surdo é algo de que gostei muito." Baisley concorda. "Ele dá aquele fundo verdadeiro ao surdo, além de um ataque limpo", diz ele. Um par de microfones condensadores Neumann KM 185 captura o som dos pratos de Broussard. "É muito importante que nossos instrumentistas ouçam a definição dos pratos no mix de seus monitores", diz Baisley. "Utilizamos um par de microfones KM 185 embaixo dos pratos, porque seu padrão polar supercardioide é muito eficaz na rejeição do restante da bateria." Para Broussard, os microfones KM 185 também capturam efetivamente o alcance tonal completo de seus pratos cuidadosamente escolhidos. "Eles representam de verdade o som dos pratos", explica ele.
A definição dos pratos é ainda intensificada por um par de microfones e914 no hi-hat e no prato de condução, respectivamente. "Esses microfones são importantes para ressaltar o tom completo dos pratos hi-hat e de condução", diz Broussard. "Com prato de condução, recebo todos os tons diferentes, dependendo de onde eu bato. O e914 representa tudo isso, seja o som agudo das bordas ou o sino bem no meio. E é ótimo poder ter essa presença extra do hi-hat quando necessário."
Com apenas duas semanas para organizar tudo, Baisley ficou impressionado com o desempenho de sua equipe. "Blake e a banda tiveram apenas um ensaio juntos para o show depois de 110 dias parados", diz ele. "Mas tudo se acertou rapidamente quando eles começaram. Todos retornando aos sons aos quais estão acostumados com nossos microfones Sennheiser definitivamente os ajudou a ter o melhor desempenho." Para Broussard, embora os microfones o ajudem a se sentir conectado à sua performance no palco, ele também gosta de se conectar com a Sennheiser fora do palco. "Tem sido ótimo conhecer todos na Sennheiser, e o suporte aos produtos deles é incrível", diz Broussard.
Broussard tem o prazer de compartilhar novamente a empolgação da música ao vivo com os fãs de Blake Shelton. "Como artista, você aprende a fazer o mesmo show, seja para 1 pessoa ou para 60 mil. Trabalhar com o Brad e nossos microfones Sennheiser nos ajudou a proporcionar a confiança e o conforto de tocar o melhor que podemos para a gravação."
O engenheiro de monitor Brad Baisley e a banda de turnê de Shelton, incluindo o baterista Tracy Broussard, estavam disponíveis para garantir uma experiência perfeita que capturasse a energia de um verdadeiro show ao vivo. Para a apresentação, eles recorreram ao equipamento mais confiável para a fidelidade do áudio: microfones vocais e para instrumentos Sennheiser e a tecnologia sem fio Digital 6000. O evento planejado para mais de uma hora e meia apresentaria muitos dos maiores sucessos de Shelton, além de alguns de Stefani e Adkins. Baisley recorreu ao seu confiável complemento de turnê com microfones Sennheiser para permanecer fiel ao seu som ao vivo. "Todos sabíamos desde o início que queríamos que esse conceito de drive-in parecesse um show de verdade de Blake Shelton. Então, foi ótimo ter nossos microfones Sennheiser que usamos em turnê", diz Baisley, que trabalha com Shelton como engenheiro de monitor há oito anos. "Nós gravamos no galpão conjunto da PRG (Production Resource Group) e da VER (Video Equipment Rental) nos arredores de Nashville sem público. Eles montaram uma área para criar o ambiente de uma grande casa de shows. Foi uma gravação com sete câmeras, e fizemos todo o show em um único take."
A qualidade sonora Sennheiser está além de tudo
Para traduzir as apresentações vocais atraentes de Shelton e seus convidados, Baisley recorreu à combinação de cápsula Sennheiser MMD 935 e transmissor portátil SKM 6000. "Sempre que fazemos um show, todos usam Sennheiser", diz Baisley. "Blake, Gwen Stefani e Trace Adkins tiveram destaque no show, e usamos cápsulas MMD 935 para todos. Ter todos os artistas usando os mesmos microfones garante que comecemos a partir da mesma base nivelada em termos de tom."
Para Baisley, a cápsula MMD 935 se distingue há muito tempo por sua qualidade sonora e rejeição de ruído externo. "Adoramos essas cápsulas porque elas têm um som de alta fidelidade, e não são tão propensas a microfonia quanto outros microfones com essa característica. Eles ficam muito bem no mix." Essas qualidades apenas aumentaram desde que a equipe de Shelton adotou a conexão digital sem fio da Sennheiser. "Fizemos a transição para o Digital 6000 há três anos", diz Baisley. "Isso realmente elevou o som da cápsula MMD 935 a outro nível."
Não queremos equipamentos que atrapalhem o que estamos fazendo; precisamos de equipamentos que funcionem o tempo todo, todas as vezes.
Além da qualidade sonora superior, a flexibilidade e a estabilidade do RF têm sido outro destaque da Série Digital 6000 para Baisley. "Não queremos equipamentos que atrapalhem o que estamos fazendo do ponto de vista do entretenimento; precisamos de equipamentos que funcionem o tempo todo, e o Digital 6000 faz exatamente isso", diz ele. "E, com a situação do espectro atual, ter um sistema digital que pode navegar até mesmo pelos ambientes de RF mais desafiadores tem nos ajudado demais."
Produzir um som country contemporâneo de bateria é fundamental para Baisley e o baterista Tracy Broussard. Eles selecionaram alguns microfones Sennheiser e Neumann para dar a eles aquilo de que precisavam em qualquer ambiente. Para o bumbo, a combinação de um Sennheiser e901 dentro e um e602 fora do bumbo fornece a profundidade e flexibilidade que Baisley deseja. "Aplico gate e compressão para receber apenas o impacto pelo e901 e, em seguida, uso o 602 para os subgraves", diz ele. "Isso me dá a opção de enviar facilmente diferentes sons para os monitores de todos com base em suas necessidades." Broussard adora a maneira como os microfones lidam com qualquer bumbo que ele escolha. "Não importa o kit que eu coloque lá, o e901 e o e602 soam incríveis", diz ele. Broussard gosta de usar uma caixa de tons médios, com abafamento amplo para descer seu tom ainda mais, para um som mais cheio quando necessário. Com um Sennheiser e905 vintage na parte superior da caixa e um e604 na parte inferior, Baisley tem acesso a todo o tom e sensibilidade de que precisa para o mix de monitor de Broussard. "O e904 na parte inferior captura o ataque e o chiado, enquanto o e905 na parte superior me dá o corpo da percussão." O resultado é um som contemporâneo que combina com a música de Shelton e que Broussard considera ótimo. "O som da caixa precisa ser cheio para o pop country moderno, e esses microfones dão isso, ao mesmo tempo em que garantem que todas as notas fantasmas que eu faço estejam bem-representadas."
Outro e904 captura o tom do rack de Broussard, enquanto um e902 ajuda a traduzir os graves profundos do surdo de Broussard. "O e902 no surdo é incrível", diz Broussard. "Obviamente, ele é ótimo no bumbo, mas ter um microfone assim no surdo é algo de que gostei muito." Baisley concorda. "Ele dá aquele fundo verdadeiro ao surdo, além de um ataque limpo", diz ele. Um par de microfones condensadores Neumann KM 185 captura o som dos pratos de Broussard. "É muito importante que nossos instrumentistas ouçam a definição dos pratos no mix de seus monitores", diz Baisley. "Utilizamos um par de microfones KM 185 embaixo dos pratos, porque seu padrão polar supercardioide é muito eficaz na rejeição do restante da bateria." Para Broussard, os microfones KM 185 também capturam efetivamente o alcance tonal completo de seus pratos cuidadosamente escolhidos. "Eles representam de verdade o som dos pratos", explica ele.
A definição dos pratos é ainda intensificada por um par de microfones e914 no hi-hat e no prato de condução, respectivamente. "Esses microfones são importantes para ressaltar o tom completo dos pratos hi-hat e de condução", diz Broussard. "Com prato de condução, recebo todos os tons diferentes, dependendo de onde eu bato. O e914 representa tudo isso, seja o som agudo das bordas ou o sino bem no meio. E é ótimo poder ter essa presença extra do hi-hat quando necessário."
Primeiro show após 110 dias parados
Em todos os outros lugares do palco, os microfones Sennheiser são onipresentes. "O e906 é incrivelmente versátil", diz Baisley. "Com o roll-off de 3 posições, você sempre consegue encontrar o som certo para os amplificadores de guitarra, e nós os usamos na Leslie e também em conjunto com um e602 para o low-end." No entanto, para a pedal steel, Baisley recorre a outro design clássico. "O MD 421-II é o melhor microfone para amplificador de pedal steel que existe", diz ele. "A pedal steel tem um alcance tão amplo, quase como um piano. Por isso, a resposta de espectro completo de um 421 funciona muito bem para isso. E, é claro, também é ótimo em amplificadores de baixo."Com apenas duas semanas para organizar tudo, Baisley ficou impressionado com o desempenho de sua equipe. "Blake e a banda tiveram apenas um ensaio juntos para o show depois de 110 dias parados", diz ele. "Mas tudo se acertou rapidamente quando eles começaram. Todos retornando aos sons aos quais estão acostumados com nossos microfones Sennheiser definitivamente os ajudou a ter o melhor desempenho." Para Broussard, embora os microfones o ajudem a se sentir conectado à sua performance no palco, ele também gosta de se conectar com a Sennheiser fora do palco. "Tem sido ótimo conhecer todos na Sennheiser, e o suporte aos produtos deles é incrível", diz Broussard.
Broussard tem o prazer de compartilhar novamente a empolgação da música ao vivo com os fãs de Blake Shelton. "Como artista, você aprende a fazer o mesmo show, seja para 1 pessoa ou para 60 mil. Trabalhar com o Brad e nossos microfones Sennheiser nos ajudou a proporcionar a confiança e o conforto de tocar o melhor que podemos para a gravação."
