"Quando começaram a fazer suas gigs, a banda recebeu a recomendação de usar o Evolution Wireless", continua ele. "Começamos com dois bodypacks IEM G4. Este ano, nós nos tornamos um endossador da Sennheiser, e agora também temos sistemas EW-DX no setup da nossa turnê." Para seus microfones, a banda utiliza receptores de quatro canais EM 4 Dante EW-DX com dois transmissores portáteis e dois transmissores de instrumentos.
"Desde que começamos a usar os intra-auriculares Evolution Wireless G4, não tivemos mais problemas nem quedas de sinal, e acho o som deles muito natural. Esse é um aspecto muito importante para músicos que dominam seus instrumentos, e especialmente porque esses dois caras também são grandes audiófilos. Se eu fizer uma mudança minúscula no limite do compressor ou no EQ, eles percebem imediatamente."
Na turnê internacional, Nils ficou mais do que satisfeito com o desempenho do sistema IEM na banda A, e certamente valoriza sua confiabilidade: "Especialmente no ramo das apresentações ao vivo, muitas coisas podem acontecer ao mesmo tempo. Por isso, faz muito sentido ter uma coisa a menos na sua lista de tarefas, uma coisa a menos com a qual se preocupar. É fantástico ter um sistema em que você sempre pode confiar. Depois de quase três anos, os bodypacks continuam parecendo novos, mesmo que caiam no chão de vez em quando. Estamos muito impressionados com o uso deles e com a sua construção, sua durabilidade. E a vida útil da bateria também é incrível."
Analógico/Digital, e por que cada segundo conta em uma turnê
Os intra-auriculares analógicos G4 são acompanhados por microfones digitais da série EW-DX. "Acho que faço um pouco parte da geração mais nova, e ainda me colocam para ouvir todo aquele discurso sobre digital e analógico, especialmente no estúdio. Mas nem penso mais nisso. É claro que ainda gosto de um pré-amplificador analógico com som ótimo, mas não vejo nenhum problema analógico/digital na tecnologia ao vivo."
Felizmente, o planejamento de frequências ainda é muito acessível para Nils: "Com nossa banda, temos apenas três músicos no palco, e, especialmente com o EW-DX EM 4, percebi que a varredura é muito rápida, e todos os quatro canais podem ser facilmente alocados. Mesmo com shows em diferentes países, não houve problemas. Fiz uma varredura ou falei com os engenheiros de som locais, e pronto. Quando se trata de sincronização, acho ótimo poder simplesmente deixar os transmissores onde estão e não precisar mais segurá-los na frente do receptor. Antes de sairmos em turnê, uma das prioridades é fazer tudo que pudermos para poupar tempo. Cada segundo conta. E precisar tirar os transmissores novamente e segurá-los perto do receptor é mais um minuto extra que você pode ganhar."
Isso quer dizer que o trabalho dele está sempre associado à pressão de tempo? "Eu diria que sim. Percebi que, em alguns países e locais, as pessoas não conhecem bem a ideia dos horários de chegada. Ou seja, talvez você não possa entrar no local até as 14h, e as portas podem se abrir às 18h. Por isso, tudo que você faz tem que estar perfeito, tudo tem que acontecer rápido. Isso significa que preciso estar preparado para o pior, mas também há dias em que tudo é mais relaxado. Às vezes, você também tem que tomar a decisão de deixar coisas de fora. Por exemplo, em uma ocasião, eu simplesmente não tinha tempo suficiente para configurar microfones de público para os músicos. Mas, no fim das contas, o espetáculo é para a plateia, e funciona perfeitamente bem sem os microfones de público, se você não tiver planos específicos para uma gravação ao vivo."
MD 421 Kompakt
Para os tons, Nils usa o MD 421 Kompakt. "Sou muito fã desse microfone, e, como não faz tanto tempo que ele foi lançado, as pessoas ainda falando sobre ele. Toda vez que íamos a uma casa de shows, o engenheiro de som do local vinha dar uma olhada. E a primeira pergunta era sempre: 'O som dele é igual ao do original?' Como eu não tinha tempo de testar por conta própria, minha resposta sempre era: 'Tenho certeza de que eles sabem o que estão fazendo quando decidem lançar uma nova versão de um clássico.' No que diz respeito ao som, sem dúvida estou satisfeito."
Quando lhe perguntam sobre a mecânica do MD 421 grande, Nils diz que conseguiu "ser mais esperto" que seu próprio MD 421: "Eu prendia a corrediça com pequenas braçadeiras de cabo para impedir que ela se movimentasse. E, como o microfone é muito pesado na parte de cima, eu trocava o parafuso por um de borboleta, que dá para apertar bem forte à mão. Mas agora temos os Kompakts. Agora é simplesmente: prenda com o clip e vamos lá!"
Quais são as características do engenheiro de som perfeito?
"Acredito que, se os engenheiros de som mais jovens e mais velhos pudessem trocar constantemente ideias e experiências e, em seguida, se fundir em uma pessoa só, seria o engenheiro de som perfeito", diz Nils. "Talvez os engenheiros de som mais jovens tenham uma compreensão melhor do novo som. O principal é entender a banda e sua música e, depois disso, reproduzir o som como a banda quer que ele seja. Por exemplo, a Zimmer90 tem um vocalista relativamente suave. Já ouvi algumas vezes o engenheiro de som de uma casa fazer um comentário do tipo: 'Antigamente, tínhamos cantores de rock de verdade. Eles gritavam no microfone. Se quiser ser ouvido, você tem que gritar.' Percebi coisas assim, o fato de que é simplesmente um som diferente hoje. E talvez também que o elemento humano desempenha um papel ainda maior atualmente.
"Mas eu também acrescentaria que os engenheiros de som mais velhos adquiriram muitos conhecimentos bons e importantes ao longo dos anos. Na era analógica, você só tinha uma faixa de canais e tinha que trabalhar com ela. Hoje em dia, temos muitos elementos visuais nos equipamentos, e isso também pode ser um pouco confuso às vezes. É sempre ótimo se você puder aprender algumas dicas e truques e, acima de tudo, se puder aproveitar a experiência dos engenheiros de som mais velhos. Depois de toda turnê, eu penso: 'Como eu consegui fazer a turnê antes dessa sem esse conhecimento?' Você sempre aprende algo novo, e é fantástico se alguém puder lhe dar conselhos com base na própria experiência pessoal."
Nils não se preocupa com a nova geração de engenheiros de som. Ele espera ver "um surgimento em massa de novos e bons engenheiros de som; em parte, porque tudo se tornou acessível hoje em dia". Qualquer um pode comprar uma mesa de som hoje, o que era impossível antes, ou pode começar a fazer suas próprias mixagens em casa com um DAW."
Derrubando os mitos da vida no rock and roll
Nils era baixista de uma banda que estava prestes a lançar seu primeiro material quando a pandemia de Covid chegou: "Primeiro, nosso lançamento foi adiado. Depois, cancelado por completo. Aí, cada um da banda seguiu seu caminho. Mas eu já trabalhava como engenheiro de som em uma casa de shows naquela época. Felizmente, eu estava com horário de trabalho reduzido e, por algum motivo, desisti da ideia de tocar em uma banda. Depois disso, fui entrando cada vez mais no ramo de engenharia de som."
A relação pessoal de hoje entre uma banda e seu engenheiro de som é diferente da que existia no passado. "Hoje em dia, as pessoas tendem a falar mais sobre sentimentos, e muitas vezes perguntam como você está se sentindo e se é possível melhorar as coisas."
O público continua tendo a crença geral de que estar em turnê significa ter uma vida empolgante e muitas viagens. "Normalmente, você não vai muito além de 20 metros do local onde vai se apresentar", brinca Nils. "Sempre que digo aos amigos que estou em turnê, a primeira coisa em que eles pensam é rock and roll, bebida, drogas e festas loucas." E eles ficam surpresos quando eu digo como as bandas são disciplinadas e focadas. "Todas as bandas com as quais estive em turnê até agora preferem chá em vez de bebida alcoólica, e costumam dormir cedo, para ficar bem e prontos para o próximo show. Eu diria que, atualmente, as turnês têm muito a ver com o fator do bem-estar. Todos devem se sentir confortáveis, ninguém é excluído, e todos são tratados como iguais."
Neste verão, a Zimmer90 participará do Ulmer Zelt Festival, Wein am Stein e Sound of the Forest, na Alemanha; do St. Gallen Open Air, na Suíça; do El Sol, Vida Festival e Mobo Festival, na Espanha; e do Beautiful Decay, em Luxemburgo.
