Em meio a uma pandemia global bastante desafiadora, o gravador de campo Thomas Rex Beverly encontra consolo em seu trabalho e diz que a natureza está florescendo à medida que as populações humanas recuam temporariamente. Em fevereiro passado, ele foi até as Cascatas do Leste do estado de Washington, uma região remota cercada por montanhas e florestas exuberantes.
Com clientes que incluem os editores de som do Oscar e do Emmy, o trabalho de gravação de campo de Beverly começa com a experiência ao ar livre, ouvindo sem pressa. Beverly, cujas bibliotecas de som já foram amplamente usadas no mundo do cinema e da televisão, inclusive em programas de alto nível, tais como "Star Trek: Picard" e "Frozen II", tinha originalmente a intenção de seguir carreira compondo obras para orquestras, corais e grupos. Ele se apaixonou pela gravação em campo após ler "A grande orquestra animal", de Bernie Krause, um livro que mergulha em paisagens sonoras naturais, ou "a música da natureza", enquanto expressa a necessidade de conservação e preservação.
Aventurar-se em uma vastidão de natureza tão grande exige foco: "Nessa viagem às Cascatas, eu estava procurando ambientações invernais silenciosas e sons de vento. Porque se um designer de som quer sons de vento, ele não quer sons com pássaros e insetos; quer apenas o vento", explica Beverly. "Por isso, é preciso gravar sons do vento no inverno. Pode ser um grande desafio sair no meio do nada, onde não há poluição sonora, ao mesmo tempo em que se estabelece uma base de campo para carregar as baterias e se aquecer."
Para sua viagem às Cascatas, alguns dos sons que ele estava procurando incluir em sua biblioteca de sons incluíam ventos em coníferas nas florestas que haviam sido queimadas recentemente por incêndios naturais. "O tom do vento varia dependendo do comprimento da folhagem", explica ele. "Por exemplo, se você tiver uma floresta com árvores coníferas de agulhas curtas, como espruces ou abetos-de-douglas, ela terá um tom mais elevado do que um pinheiro ponderosa, que tem agulhas de 6 polegadas e emana um vento muito mais profundo e tranquilizador. Enquanto isso, um vento decíduo, como do álamo, terá um pouco mais de chiado."
"Os microfones Sennheiser foram recomendados por muitos gravadores de campo, pois têm uma reputação de se saírem muito bem em ambientes de alta umidade e temperatura extrema", afirma Beverly. "Quando preciso deixar um microfone na floresta por duas semanas, é muito importante para mim ter microfones que tenham a capacidade de lidar com flutuações de temperatura e alta umidade."
A configuração atual de Beverly é uma configuração de lado médio duplo que consiste em dois Sennheiser MKH 8040s e um MKH 30, enviando para um Sound Devices MixPre-3 II ou MixPre 6. "Meu equipamento se desenvolveu ao longo dos anos", continua ele. "Comecei com um equipamento de lado médio, com um MKH 50 e um MKH 30. Depois, consegui dois MKH 8040 e comecei a gravar no entorno usando a configuração de lado médio duplo, porque adorei a flexibilidade. Posso gravar efeitos pontuais para design de som ou ambientações ao redor, tudo com uma única cobertura." Com uma configuração ágil e eficaz de três microfones, Beverly tem máxima flexibilidade, sem falar em um transporte mais leve ao embarcar em uma aventura nos recônditos da natureza. "Em geral, estou sempre tentando gravar mais sons com um único conjunto de microfones, em vez de trazer todos os tipos de microfones e gravar diferentes perspectivas."
Todo o seu monitoramento ao vivo no campo tem sido realizado com fones de ouvido Sennheiser HD 280 PRO. "Tenho alguns pares deles, e eles são ótimos porque têm bastante isolamento natural e são muito duráveis. Além disso, eles simplesmente têm um som ótimo."
Com clientes que incluem os editores de som do Oscar e do Emmy, o trabalho de gravação de campo de Beverly começa com a experiência ao ar livre, ouvindo sem pressa. Beverly, cujas bibliotecas de som já foram amplamente usadas no mundo do cinema e da televisão, inclusive em programas de alto nível, tais como "Star Trek: Picard" e "Frozen II", tinha originalmente a intenção de seguir carreira compondo obras para orquestras, corais e grupos. Ele se apaixonou pela gravação em campo após ler "A grande orquestra animal", de Bernie Krause, um livro que mergulha em paisagens sonoras naturais, ou "a música da natureza", enquanto expressa a necessidade de conservação e preservação.
A natureza perfeitamente capturada
Aventurar-se em uma vastidão de natureza tão grande exige foco: "Nessa viagem às Cascatas, eu estava procurando ambientações invernais silenciosas e sons de vento. Porque se um designer de som quer sons de vento, ele não quer sons com pássaros e insetos; quer apenas o vento", explica Beverly. "Por isso, é preciso gravar sons do vento no inverno. Pode ser um grande desafio sair no meio do nada, onde não há poluição sonora, ao mesmo tempo em que se estabelece uma base de campo para carregar as baterias e se aquecer."
Para sua viagem às Cascatas, alguns dos sons que ele estava procurando incluir em sua biblioteca de sons incluíam ventos em coníferas nas florestas que haviam sido queimadas recentemente por incêndios naturais. "O tom do vento varia dependendo do comprimento da folhagem", explica ele. "Por exemplo, se você tiver uma floresta com árvores coníferas de agulhas curtas, como espruces ou abetos-de-douglas, ela terá um tom mais elevado do que um pinheiro ponderosa, que tem agulhas de 6 polegadas e emana um vento muito mais profundo e tranquilizador. Enquanto isso, um vento decíduo, como do álamo, terá um pouco mais de chiado."
"Os microfones Sennheiser foram recomendados por muitos gravadores de campo, pois têm uma reputação de se saírem muito bem em ambientes de alta umidade e temperatura extrema", afirma Beverly. "Quando preciso deixar um microfone na floresta por duas semanas, é muito importante para mim ter microfones que tenham a capacidade de lidar com flutuações de temperatura e alta umidade."
Um kit de ferramentas para o ouvinte
A configuração atual de Beverly é uma configuração de lado médio duplo que consiste em dois Sennheiser MKH 8040s e um MKH 30, enviando para um Sound Devices MixPre-3 II ou MixPre 6. "Meu equipamento se desenvolveu ao longo dos anos", continua ele. "Comecei com um equipamento de lado médio, com um MKH 50 e um MKH 30. Depois, consegui dois MKH 8040 e comecei a gravar no entorno usando a configuração de lado médio duplo, porque adorei a flexibilidade. Posso gravar efeitos pontuais para design de som ou ambientações ao redor, tudo com uma única cobertura." Com uma configuração ágil e eficaz de três microfones, Beverly tem máxima flexibilidade, sem falar em um transporte mais leve ao embarcar em uma aventura nos recônditos da natureza. "Em geral, estou sempre tentando gravar mais sons com um único conjunto de microfones, em vez de trazer todos os tipos de microfones e gravar diferentes perspectivas."
Todo o seu monitoramento ao vivo no campo tem sido realizado com fones de ouvido Sennheiser HD 280 PRO. "Tenho alguns pares deles, e eles são ótimos porque têm bastante isolamento natural e são muito duráveis. Além disso, eles simplesmente têm um som ótimo."
