マレーシアを拠点とするオーディオエンジニアのシュー・ウェイ・テオ（Shou Wei Teoh）は、父親の店でオーディオ技術の雑誌を読んでいたことを今でも覚えています。彼はバックステージで働く人々、コンソール、機材、メタリカやその他のアーティストの膨大なツアーについて読みました。若きウェイは次のように考えました。待ってくれ、それで生活できるのか？数年後：ウェイは、2015年のクアラルンプールでのメタリカのコンサートで働きました。その後、自社であるSix One Six Productionを設立しました。人々は、何千もの小さな学びと意思決定に基づいてキャリアを築いています。緻密な精度で確認された機材仕様、慎重に配線されたケーブル、単一のフェーダーを動かす前の数カ月もの事前計画。ウェイは次のように話しています。「業界における評判は、単なる技術的専門知識だけではありません。信頼に基づいています。」 ウェイにとって、すべてははんだヒュームや雑誌から始まり、実際には業界がどのようなものなのかは見当もつきませんでした。

 

「10歳のときにXLRをはんだ付けしていました」と彼は笑います。彼の父親はマレーシアに電気店を持ち、スピーカーやPA機材を販売し、店頭にオーディオ雑誌を置いていました。「あの雑誌はバックステージパスのようなものでした。私はこう考えていました。実際にこれを仕事にしている人がいるのか？」

 

 

マレーシアの音楽大学で2年間の音響学の認証を取得した後、ウェイは最初の仕事に就き、次のことに気づきました。

「学校で学んだことは … 役に立たなかった。どの電源ケーブルを誰かに渡すべきかさえ知らなかった」と彼は告白します。最初の5年間は、会議、ガラディナー、製品の立ち上げなどの企業のAVに費やされました。「想像していたサウンドエンジニアの仕事とは正反対でした。でも、基本を学ぶのにも役立ちました。」 古株のクルーメンバーは、誰もオーディオを学ぶ理由を理解していませんでした。「最初の6か月間は、お前、どうしてこんなことを知らないんだ?と聞かれました。しかし、最終的に彼らは私を受け入れ、私は彼らから学び始めました。」 これが彼の初期のキャリアの動向を設定しました。控えめさ、忍耐、そして長期的な視野。

 

 

最終的に、彼は会議ではなく、コンサートを追求する必要があることに気づきました。「コンサート業務に就くために、高給の仕事から低給の仕事に転職しました」と彼は話します。コンサートの大手プロバイダーである2番目の会社は、すべてを変えました。

「毎週、ツアーアーティストをサポートしました。そこで、大手エンジニアたちに出会い、プロの仕事内容、機材仕様の解釈、ショーの企画方法を見ることができました。」 この時期が彼を形作りました。1つの決定的な瞬間を通じてではなく、彼が呼ぶように「1000の小さな事柄」からです。

 

 

アジアのツアーコミュニティで有名なウェイは、細部へのこだわりで知られています。

「一部の機材仕様には … これが必要、あれが必要としか書かれていません。しかし、驚くほど詳細なものもあります。回路図、配線、説明、理由。私は自分の書類をできるだけ明確にしておくことを学びました。私がそこにいなくても、人々が私が何を必要とし、何を欲しているかを正確に知ることができるように。それは、特定の機材を要求することではありません。優れた機材仕様は、会場に到着するずっと前に、意図とプロセスについて代弁してくれます。」 これは、エンジニアリングに対する彼の幅広いアプローチを反映しています。明瞭さ、透明性、現場の全員に対する尊重。

 

 

ウェイに何が優れたエンジニアにするのかと尋ねると、彼は機材やブランドについて話しませんでした。

「それは信頼です」と彼は言います。「サウンドは主観的です。5人いれば、7つの意見が提案されます。再雇用につながるのは信頼です。我々は、ライブショーの最も繊細な要素を取り扱っています。私たちは成功したり、失敗したりします。」 信頼を得るには何年もかかります。長い月日がかかります。「信頼を得るプロセスを楽しむ必要があります。愉快で急速なキャリアを目指しても、成功することはできません。」 最近の事例：有名なクラシックプレーヤーと非常に貴重なチェロに取り組みました。ミュージシャンは、ウェイを除いて誰にもこの楽器に近づけさせませんでした。「彼は私にそれを手渡してくれました。もっと資格があったからではありません。私たちはお互いを知っていて、私が彼の最も貴重な楽器をどのように扱うかを知っていたからです。それは信頼です。急いではいけません。」

 

 

 

ウェイが振り返ってみると、大きなレッスンがいくつかありました。

「最初のサウンドチェックは、実際のサウンドチェックの数か月前です。バンドを学び、彼らの音楽を聴き、機材仕様の準備をし、マイクの選択、ステージのレイアウト、すべてについて考えます。」

 

「どうすれば、キックドラムのサウンドが『正しい』と分かるのでしょうか？コンテキストでのみ分かります。ミックスする前に、バンドの曲をたくさん聞く必要があります。」

 

「ええ、私はコンソールやマイクを好みますが、 しかし、これは優先事項ではありません。制作をサポートするものが何であれ、私はそれを採用します。私の仕事は、お気に入りのおもちゃを要求するのではなく、音楽を翻訳することです。」

 

「モニターをミックスしたとき、ミュージシャンから多くのことを学びました。私は聞き手に回りました。彼らは何が必要かを知っています。好奇心はルーチンを上回ります。」

 

「楽しさだけが目的なら、成功しません。長い眠れない夜と多大な責任があります。情熱は燃料です。」

 

 

この業界で数年働いた後、彼は何人かの同僚と次のことに気づきました。「誰もが機材を持っていました。大型スピーカー、コンソール、すべて。しかし、業界にはショーを適切に運営する専門知識を持つ人材が不足していました。」 そこで、彼らは大規模なシステムを所有していないものの、得難いものを提供する616 Productionを設立しました。経験、規律、一貫性、共通の価値観を持つ多様なクルー。彼らは、主にマレーシア、中国、シンガポールで働いています。「現在、17名のスタッフがいます。私たちを採用すれば、オーディオについて心配することは何もありません。それが私たちの誇りです。」

 

 

マレーシアの市場は小規模で、クアラルンプールの主要なショーのほとんどは中国、台湾、ヨーロッパ、米国からのツアーの制作です。彼らは、通常スピーカーシステムを除いて、自分の機材を持ち込みます。 「自分でレンタルをするのは大変です。しかし、私たちにとっては、これが出番です。技術者には素晴らしい機会です。」 将来についてはどうお考えですか？

「何が起こるかはわかりません。60年間でよくぞここまで来たものだと思います。ビートルズの初のコンサートで何も聞こえなかったことから、何から何までイマーシブシステムになったことまで。信じられないほどの技術レベルが存在します。将来の効率の向上。より迅速な意思決定。よりスマートなツールの可能性があります。」 彼は以前と同様に、常に準備を整えています。「私は読み続けています。人々は日々、秘訣を共有しています。何が本物かを知る必要があるだけです。」

 

 

「照明が消え、バンドが最初の音を鳴らす瞬間、計画したすべてが成功したと気づきます。人々が楽しんでいるのが分かります。私たちもその一員でした。説明するのが難しい魔法のような瞬間です。それが理由です。」

 

 

 

シュー・ウェイ・テオはマレーシアを拠点とするオーディオエンジニアで、616 Productionの共同設立者です。技術的な調整に加えて、彼の主な専門分野はFoHとミキシングのモニタリングです。彼はアジア地域での世界的なツアーやコンサートに携わっています。616 Productionは、マレーシアでの多くの主要な公演でLive Nationなどのコンサートプロモーターと協力しています。顧客リストには、マレーシアの有料衛星テレビ局であるAstroも含まれています。616のクルーは、多くのライブ放送エンタテイメント番組用のオーディオシステムを設計・サポートしています。