Au cœur d’une pandémie mondiale délicate, l’enregistreur de terrain Thomas Rex Beverly trouve le réconfort dans son travail et déclare que le recul temporaire des humains permet à la nature de s’épanouir. En février dernier, il s’est aventuré dans la chaîne des Cascades de l’État de Washington, une région reculée entourée de montagnes escarpées et de forêts luxuriantes.
Avec des clients comme Oscar ou des éditeurs sonores primés aux Emmy Awards, le travail de Beverly en tant qu’enregistreur de terrain commence par une expérience en plein air, et par une écoute attentive. Beverly, dont les bibliothèques sonores ont été largement utilisées dans le monde du cinéma et de la télévision, y compris dans des programmes très médiatisés tels que « Star Trek : Picard » et « La Reine des neiges II », avait initialement l’intention de poursuivre une carrière de compositeur d’orchestre, de chœurs et d’ensembles. Il est tombé amoureux de l’enregistrement de terrain après avoir lu « The Great Animal Orchestra » (Le Grand Orchestre des Animaux) par Bernie Krause, un livre qui explore les paysages sonores naturels, ou « la musique de la nature », tout en exprimant le besoin de conservation et de préservation.
S’aventurer dans une vaste étendue sauvage exige de la concentration : « Lors de ce voyage aux Cascades, je cherchais beaucoup d’ambiances d’hiver calmes et de bruits de vent. Car si un concepteur sonore veut des sons de vent, il ne veut pas de chants d’oiseaux ou d’insectes avec, il veut uniquement du vent », explique Beverly. « Il faut donc enregistrer les sons du vent en hiver. S’aventurer au milieu de nulle part, où il n’y a pas de nuisance sonore, tout en établissant une base pour recharger les batteries et se réchauffer, peut représenter un défi de taille. »
Lors de son voyage aux Cascades, il cherchait notamment à inclure dans sa bibliothèque un son de vent dans des forêts de conifères récemment brûlées par des incendies. « La tonalité du vent varie en fonction de la longueur du feuillage », explique-t-il. « Par exemple, dans une forêt de conifères aux aiguilles très courtes, comme l’épicéa ou le Douglas, sa tonalité sera plus haute qu’avec des pins ponderosa, dont les aiguilles font 15 cm et produisent un vent beaucoup plus profond et apaisant. De son côté, un vent dans les feuillus, comme le tremble, sera un peu plus sifflant. »
« Les micros Sennheiser ont été recommandés par de nombreux enregistreurs de terrain, car ils ont la réputation de très bien fonctionner dans des environnements très humides et des températures extrêmes », déclare Beverly. « Lorsque je dois laisser un micro dans les bois pendant deux semaines, il est vraiment important pour moi qu’il puisse supporter les fluctuations de température et une forte humidité. »
Le matériel actuel de Beverly est agencé dans une configuration double face moyenne comprenant deux Sennheiser MKH 8040 et un MKH 30, fonctionnant avec un enregistreur audio MixPre-3 II ou MixPre 6. « Mon appareil s’est développé au fil des années », poursuit-il. « J’ai commencé par un appareil central avec un MKH 50 et un MKH 30. Puis, j’ai eu deux MKH 8040 et j’ai commencé à enregistrer en surround en utilisant la configuration double Midside parce que j’adore la flexibilité. Je peux enregistrer des effets ponctuels pour la conception sonore ou les ambiances surround en un seul geste. » Avec une configuration à trois micros maniable et efficace, Beverly dispose d’une flexibilité ultime ; sans oublier d’un transport plus léger pour se lancer dans des aventures en pleine nature. « Généralement, j’essaie toujours d’enregistrer plus de sons avec un seul ensemble de micros, plutôt que d’apporter toutes sortes de micros et d’enregistrer différentes perspectives. »
Tout son monitoring en direct sur le terrain a été effectué avec des écouteurs Sennheiser HD 280 PRO. « J’en ai plusieurs paires, et ils sont géniaux, parce qu’ils ont pas mal d’isolation naturelle et qu’ils sont super résistants. En plus, leur son est juste magnifique. »
Avec des clients comme Oscar ou des éditeurs sonores primés aux Emmy Awards, le travail de Beverly en tant qu’enregistreur de terrain commence par une expérience en plein air, et par une écoute attentive. Beverly, dont les bibliothèques sonores ont été largement utilisées dans le monde du cinéma et de la télévision, y compris dans des programmes très médiatisés tels que « Star Trek : Picard » et « La Reine des neiges II », avait initialement l’intention de poursuivre une carrière de compositeur d’orchestre, de chœurs et d’ensembles. Il est tombé amoureux de l’enregistrement de terrain après avoir lu « The Great Animal Orchestra » (Le Grand Orchestre des Animaux) par Bernie Krause, un livre qui explore les paysages sonores naturels, ou « la musique de la nature », tout en exprimant le besoin de conservation et de préservation.
Le monde sauvage, parfaitement capturé
S’aventurer dans une vaste étendue sauvage exige de la concentration : « Lors de ce voyage aux Cascades, je cherchais beaucoup d’ambiances d’hiver calmes et de bruits de vent. Car si un concepteur sonore veut des sons de vent, il ne veut pas de chants d’oiseaux ou d’insectes avec, il veut uniquement du vent », explique Beverly. « Il faut donc enregistrer les sons du vent en hiver. S’aventurer au milieu de nulle part, où il n’y a pas de nuisance sonore, tout en établissant une base pour recharger les batteries et se réchauffer, peut représenter un défi de taille. »
Lors de son voyage aux Cascades, il cherchait notamment à inclure dans sa bibliothèque un son de vent dans des forêts de conifères récemment brûlées par des incendies. « La tonalité du vent varie en fonction de la longueur du feuillage », explique-t-il. « Par exemple, dans une forêt de conifères aux aiguilles très courtes, comme l’épicéa ou le Douglas, sa tonalité sera plus haute qu’avec des pins ponderosa, dont les aiguilles font 15 cm et produisent un vent beaucoup plus profond et apaisant. De son côté, un vent dans les feuillus, comme le tremble, sera un peu plus sifflant. »
« Les micros Sennheiser ont été recommandés par de nombreux enregistreurs de terrain, car ils ont la réputation de très bien fonctionner dans des environnements très humides et des températures extrêmes », déclare Beverly. « Lorsque je dois laisser un micro dans les bois pendant deux semaines, il est vraiment important pour moi qu’il puisse supporter les fluctuations de température et une forte humidité. »
Boîte à outils de l’auditeur
Le matériel actuel de Beverly est agencé dans une configuration double face moyenne comprenant deux Sennheiser MKH 8040 et un MKH 30, fonctionnant avec un enregistreur audio MixPre-3 II ou MixPre 6. « Mon appareil s’est développé au fil des années », poursuit-il. « J’ai commencé par un appareil central avec un MKH 50 et un MKH 30. Puis, j’ai eu deux MKH 8040 et j’ai commencé à enregistrer en surround en utilisant la configuration double Midside parce que j’adore la flexibilité. Je peux enregistrer des effets ponctuels pour la conception sonore ou les ambiances surround en un seul geste. » Avec une configuration à trois micros maniable et efficace, Beverly dispose d’une flexibilité ultime ; sans oublier d’un transport plus léger pour se lancer dans des aventures en pleine nature. « Généralement, j’essaie toujours d’enregistrer plus de sons avec un seul ensemble de micros, plutôt que d’apporter toutes sortes de micros et d’enregistrer différentes perspectives. »
Tout son monitoring en direct sur le terrain a été effectué avec des écouteurs Sennheiser HD 280 PRO. « J’en ai plusieurs paires, et ils sont géniaux, parce qu’ils ont pas mal d’isolation naturelle et qu’ils sont super résistants. En plus, leur son est juste magnifique. »
